中国烙画艺术大典

作者：  朱林寿主编

出版社：北京工艺美术出版社,2007

简介：《边广兰花鸟画选》：中国国当代画坛著名画家精品荟萃。中国绘画美学是以客观的形、理、神和主观的情、心、思兼备这个要求来加以概括的，并把主客观统一的完整的构思过程称为“意”，绘画对象称为“象”，把这主客观统一的过程称为“以意融象”。触物生情、情以景生、咏物寓志、借景抒性，情与景、物与我、客观与主观的浑然统一即意象。 工笔画是我们认识自然与社会，表达观念与情感的一种特殊方式。意象工笔画的提出是希望使工笔画这一绘画形式得到拓展，使工笔画的具象性减弱，抽象性增强，强化工笔画的写意性，使工笔画意向化。随意赋彩可以使色彩随意象改变色相，或者随画面色彩环境需要而调整色彩，这就使色彩从可有可无的角色．变成工笔画形式上不可缺少的，担负意象形式功能的生力军。主观色彩与客观色彩的辩证统一，是中国画的色彩性质，随类赋彩与随意赋彩的辩证使用，是中国画色彩的使用方法。 中国绘画的色彩走过了对客观物象进行平面及立体描绘的具象时代。而远在唐代的金碧山水，勾金填朱，金碧辉映，打开了中国绘画色彩走向意象的先河。现在使用新型高温结晶颜料及天然矿物质颜料作画，从制作方法、形式语言到造型观念都产生了一系列的变化。由于矿物色及仿石色颜料种类的增多和精细颗粒的变化，突出了画面晶莹的材质美感．产生了丰富的肌理效果，如质感肌理、量感、空间状态等，突破了传统的程式化套路，画面的形式语言由平面的线性结构走向深层的综合结构，走向自由化、个性化、多样化，强化了工笔画的写意性，充实和丰富了工笔画的审美内涵。注重色彩表现、构成、装饰等艺术特征，从表现技法到创作观念都有了较大幅度的拓展，为工笔画走向意象性提供了广阔的探索空间和无限发展的可能性，意象性使工笔画走向多元化发展，以此突破工笔画难以适应新时期多样化的审美需求．突破难以表现的深沉、厚重、博大、宏伟、壮丽。