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关键词：[刘国辉绘] ×

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出版社：西苑出版社,2004

简介：　　据载，晚明画家张丑得有赵孟睿ㄅ覆ㄍぃ┎氐闹軙p（景玄）的《春霄秘戏图》，元的赵孟睿明的唐寅、仇英都擅画“春画”，也就是说他们都作过人体绘画? 　　 “有一位江南画家对提高裸体女人画的水平起了带头作用，这就是唐寅……他显然说服了他的一些情人为他作模特儿，所以才能把大幅的裸体画画得维妙维肖，是以显示唐寅的观察力”。“几年后著名画家仇英继而效仿，除去画全身着衣的恋人，也开始画裸体男女。” 　　 “明末以前，裸体画一直很原始……在表现女性裸体上达到比较熟练的只有象牙雕刻艺术……医用象牙人可以看出有很好的女性解剖知识。” 　　荷兰人高佩罗的这些考证，对于我们全面地把握中国人体绘画发展线索无疑是有参考价值的。　　一面是理教对肉体的禁锢，医师诊病也得讳避而借助象牙裸人。一双变成畸形的丑陋小脚要藏得严严实实，真正的人体艺术几付阙如：另一面是第一流的大家，不能像西方大师那样创作优秀人体艺术的佳作传世，却在坊间流抟的“春宫画”中去施展才能。历史呈现出一幅古怪的画面。…… 　　历史毕竟前进了，今天人体艺术有了从来不曾有过的良好环境，人体艺术这课题引起了许多艺术家的兴趣。这些年来，大量的人体艺术佳作在各个艺术领域产生。专门的展览，专门的研究著作，专门的教育安排……中国的人体艺术有了长足的进步，逐步在走向成熟。如何珍视机遇，使这朵艺术之花健康发展，创造具有中国民族风韵的人体艺术的课题已放到了中国艺术家的面前。

中国当代水墨人物画名家小品,刘国辉

作者：刘国辉绘

出版社：江西美术出版社,2008

简介：　　《中国当代水墨人物画名家小品·刘国辉》是《中国当代水墨人物画名家小品》系列之一的《刘国辉》分册，书中具体收录了其的：《映日荷花别样红》、《野山无意属陶朱》、《清秋》、《江南可采莲》、《春闹》、《又是春江水暖时》、《今年鸡忝足秋田》、《远山漠漠翠眉低》、《三月(扇面)》、《碧水涵秋雪(扇面)》、《吴昌硕造像》、《黄宾虹造像》、《齐白石造像》、《张大千造像》、《南国纪行》、《湘西纪行》、《春浅类清秋(扇面)》、《永恒的歌(扇面)》、《晚来添得斜阳好》等作品。　　

荣宝斋画谱.一六六,人物部分

作者：刘国辉绘

出版社：荣宝斋出版社,2004

简介：　　这里选用的作品大致分两部分，一部分主要是写生，另一部分则是小品。在我看来，这些都是学习人物画必要的基本甸。前者，是学习运用笔墨的方法去表现人、塑造人，去表现生活中不同的对象，不同的年龄性别，不同的社会属性，不同的性格特征等。笔墨的表现，主要是为了如何更好地描写对象，形象的表达在这里是第一位的。对于艺术形象的审美和笔墨的审美共生，前者要大于后者。在另一部分小品样式的画作里，情况就有些不同。在这样的作品里，作者往往更多着意笔墨的观赏性，内容则不太予以深究，笔墨精妙则是这类绘画的第一要义。因此，作为学习传统、提高笔墨能力的有效途径的小品画，也就很自然地成为人物画家的必修课。然而，事物总有两方面，小品画常常构图比较简单，人物也比较肤浅，场景不复杂，因而，所需要的笔墨构架也比较单纯，所要的只是观赏的愉悦。一旦十分熟练地掌握了这样一种笔墨程式，久而久之变成非常习惯了这样一套程式，那么这里就潜伏着另一危机了。因为小品的简单笔墨构架，是不能胜任比较大幅面的、多人物的、复杂构图的作品，除非永远只画一个人，画半身，而这不是一个合格的画者的理想状态。　　

刘国辉

作者：刘国辉绘

出版社：古吴轩出版社,1995

简介：本册收有刘国辉人物画，每幅作品都表现了画家精湛的速写技法和创作意境。

人物画名家小品,刘国辉

作者： [刘国辉绘];黄思源主编

出版社：河南美术出版社,2004

简介：中国画重笔墨、神韵、意境，再就是情趣。中国画笔墨技法可数，而幻化无穷。写意之“不可控性”，使众画人难逾艺道之槛，唯大悟者可邂逅画学三昧，造化天机。神韵者，神采至上，气韵生动。艺道通神，生机盎然，气息畅通，格致井然，方韵律迭宕。意境者，画处之域，勾魂摄魄，导引观者出神入化：或犹游其中，或冥冥之中……敝其胸扉，淡其俗念，净其心灵。情趣者，藉一药一鸟一人一物传情达意。入神时，物我为朋，主客呼应，意会神交，天趣无尽。中国画自古不以幅面定优劣，皇皇巨制不乏之神品，而小品似乎更多精作，小幅微篇更易把握中国画之要旨。故此，苟拟把味细品，领略中国画之真谛，还是看小品。编此画丛，选当今画坛人物画高手精作，谨供与诸家交流和蒙学者摩识。

Famous Artist, Famous Works,Liu Guohui

作者：刘国辉绘

出版社：浙江人民美术出版社,2002

简介：　　由于开本的“有趣”，我的那些或修长、或矮胖的画幅，通通变成了“五短身材”，又因为一律地“出血”，于是都精赤条条的。事实上，按常理这种“野蛮”的剪裁对于不同的画来说适宜的情况是很少的，一些影响不大，一些则十分勉强，有些则因大动筋骨而不成体统了，由于这种形制的另类，只能把那些最希望给人看的部分留下，其他一概舍去。也正是这种“野蛮阉割”的“尴尬”，倒使得一些老画有了些许陌生，呈现出一种新致别。　　