小魔神.Ⅱ,Maya 2.5 & 3D Studio MAX R3三维影视游戏场景创意设计

作者：  刘阔编著

出版社：北京希望电子出版社,2000

简介：　　本书的内容与结构 　　正如前面所说，本书不同于其名类型的计算机图书，是从根本上使读者受益，因而本书的结构安排破除常规。 　　这本书的编写工作量十分之大，其主要体现在素材及资料的收集和翻译，也正是由于这些才使得本书内容十分丰富多彩。书中的实例绝对不同于其它计算机图书。本书实例不追求大而全，而崇尚少而精。三个实例十分经典，每个实例所涉及到的内容很多，更重要的是这种实例一定会激起读者的浓厚兴趣，从而提高三维学习的热情。书中的每一部分都是不可缺少的，相辅相承，无效连接，我们何不翻开看看？ 　　第一章：通过一些业界权威人士的观点及作者的认识，使读者可以清楚地看清三维动画领域的实质性问题，确认努力方向，并且了解许多相关信息。 　　第二章：在《小成神I―三维影视角色大制作》中经典实例的“刺激”下你一定有一种想试着制作一段全三维角色动画的冲动。那么好，在本章中将向你介绍一段实实在在的三维角色动画的完整制作流程！这部分知识十分重要，绝对不容错过（本书配套光盘中含有此动画的演示文件）。 　　第三章、第四章、第五章：每章一个经典的实例，分别以MAYA 2.0-2.5和3D Studio MAX 3.0作为软件操作平台。按步骤作完这三个实例之后，你将对这两种高端主流软件具有较为系统的认识，并且不会再为逼真的电影特技和游戏片头的制作而感到迷惑。赶快去揭开它的神秘面纱吧！ 　　佳作赏析：这可以算是本书中最值得一提的部分。你绝对想不到这些绘画艺术作品和三维作品会给你带来什么，它会激发你的无限灵感和创作激情，并为你日益加深的艺术修养写下光彩夺目的一笔。快来看看这些经典的作品吧！你一定要控制住激动的情绪噢！ 　　光盘内容及使用说明 　　本书慷慨的赠送三张光盘，你会逐渐感受到它高昂的价值。 　　CD1：此盘为《小魔神II》的配套光盘。含有书中实例所包含的所有场景文件、贴图文件及效果演示文件。读者可在制作练习的同时随时提取盘中的素材。 　　*Chapter 3、Chapter 4及Chapter 5文件夹中包含书中三个练习的所有相关文件。在Chapter 5/anim文件失中提供动画序列效果文件，你可以通过MAYA中携带的Fcheck或3D Studio MAX 3.0中的RAM Player将其连续播放观看。 　　*Demo文件类中是为第二章内容所提供的一段由本书作者制作完成的精彩动画。这是一个长达两分钟（除字幕外）的全三维动画。你一定会从中受到很大的启发！看了就知道。 　　CD2：这是本书奉送绝对的惊喜！―3D Studio MAX 3.0的原版演示动画，其中含有大量的动态教学，经典的动画欣赏。这可是很多三维发烧友们都想得到的东西啊！ 　　CD3：这是为游戏迷们特别奉送的惊喜！―Ubi Soft游戏制作以及效果演示。 　　在完成本书实例之后你一定对游戏中的场景设计有了相对的了解，那么你应该播放这张多媒体光盘来感觉一下游戏的演示画面。 　　*赠送大量游戏演示动画 　　*赠送大量精美桌面 　　*提供大量攻略及信息 　　*奉送大量狂销经典游戏的Demo版！！！还不赶快安装？！ 　　啊！《小魔神II》中的好东西真是太多了！这一切来得是那么容易，你没事偷着乐吧！ 　　注：本书随书赠送的CD2和CD3演示光盘分别经过上海育碧公司和北京欧特克公司授权。未经允许，不得用于其他商业用途。 　　衷心感谢 　　*首先要感谢地京希望电子出版社的秦人华老师，经过泰老师一丝不苟的策划和审校使得本书才能早日问世。 　　*威谢上海育碧电脑公司的苗祥波先生。他在贵公司为本书提供精彩演示的过程中作出了很大的努力。同时衷心感谢为本书开发Ubi Soft中文版演示的美术及技术制作人员，没有他们努力，本书无法向读者们提供如此精美的演示。 　　*感谢北京欧特克远东有限公司的姜中强经理，是他慷慨地为我们提供3D Studio MAX 3.0的精美演示，才使得大家能得到如此多精美超值的电子文件。同时，感谢北京宇思联成软件技术有限公司的胡君华经理，他为光盘赠送一事作出了很大贡献。 　　*感谢我的同学李梁、徐易、姜伟、董正亮、胡祥子和傅岩，书中的动画短片制作是我们共同努力的结果。 　　*感谢所有支持和关心我的读者！　　

2008-2009中国诗歌双年巡礼

作者：  沈浩波，符马活主编

出版社：浙江文艺出版社,2009

简介：《2008—2009中国诗歌双年巡礼》，是一本中国先锋诗歌成就的年度展示。这样的工作，很多年前我就曾经做过，2000年，诗人杨克邀请我担任《中国新诗年鉴》的编委，并且我还担任过2003年度的执行主编。 《中国新诗年鉴》在诞生之处，是有着比较鲜明的先锋立场和推举诗歌新人的坚定措施。但是近年以来，其编辑标准日益模糊不清，原本固定放在第一卷推举诗歌新人的决策也被推翻。这令我觉得遗憾，并且逐渐萌生了按照自己内心来编辑一种诗歌年选的想法。 我希望我所编选的年选，是一本有灵魂的诗选，有内在坚定的价值标准的诗选。 我希望我所编选的年选，能够起到对一些声音的鼓励和推举作用。 我希望鼓励和推举这样的声音: 新锐而充满活力的， 能够给汉语诗歌带来更新鲜的现代美学感受的， 具备强烈的个人生命意志和独立自由精神的，反抗和不屈的，质疑和思考的， 敢于面对强大的现实发出个人灵魂与之碰撞时的砰然之声的， 有饱满个人情感的，有血肉有愤怒有悲伤的， …… 为了这样的灵魂，为了这些自由的生命意志，为了推举这样的声音，我必须： 放弃一些娴熟——宁可他是新鲜的粗糙， 放弃一些技术的老谋深算——宁可他张牙舞爪， 放弃一些完美无缺——宁可他有支离破碎的心， 放弃一些犬儒主义——宁可他因强烈而于诗有伤， 放弃一些所谓的“纯诗”——宁可他写得不像诗， 放弃一些冰冷——宁可他因热情而犯晕， …… 因为我觉得，当代诗歌发展到今天，尤其需要诚挚之心和强烈的个人意志。也只有在强烈的个人意志下，诗歌才能在每一张不同的脸上分别发酵，每一个人，他的身体、他的意志、他的肮脏、他的干净、他的不羁、他的嘲讽、他的惺忪的睡眼、他的斗鸡般血冠——才会构成不同的诗，不同的风格，构成今日汉语诗歌之全貌，构成诗人灵魂和意志的集合，构成斗争和喧嚣，构成沉默和敬畏。 但是我太懒了，这样一个早在2007年产生于激情的构思，被我弃之于怠惰。直到有一天，我跟诗人符马活再次说起我的这个构思，并邀请他与我一起主编，从此，才有人催我行动。 我同时又是一个责任感超乎做事情的理性的人，总是能不断看到更好的诗歌，不得不说，年轻诗人们的创造力真的惊人，每隔几天，必能眼前一亮，又见新的杰作，我一遍遍地刷新着这个选本，似乎永不肯休止。直到今天，2009年6月27日，在符马活的再三再四再五再六的催促下，我终于决定停止，截稿，再不截，就要变成2010年的选本了。我写这篇“编辑手记”时，已经是凌晨4点，因为忍不住，又跑到浩如烟海的网络论坛上，进行了最后一遍刷新，谢天谢地，又有新的成果，上海女诗人梅花落的诗歌，在这本诗选行将截止之时，再次刷新了我对当代汉语诗人的认识，原来，在女诗人中，竟还有这样异质的声音，凌厉、急促而又充满黑色的激越的语言情欲。 因此这本诗选的诞生实际上非常艰难，但这艰难，又令我兴奋。我选诗的疲劳是因为一首首令我目不暇接的杰作和一位位个性鲜明的天才诗人带来的，我甚至觉得 ——有没有搞错，好诗人是不是太多了？但我只能相信我的眼睛。如果我们以《唐诗三百首》的选法（很多诗人只有一两首好诗）为标准的话，如果我们觉得只要曾经写出过一两首杰作就算好诗人的话，那么，我们时代的好诗人起码有二百位，这才多少年呢？在诗歌丝毫引发不起公众注意的今天，其成就我自己觉得，已经超出了所有人，甚至可能包括我自己的想象。那么，我现在所做的工作，就有了为未来时代的人们留下一点呈堂证供的意思了。这样的工作，我由衷地希望更多的人来做，每个人站在自己的角度来做。我甚至觉得，诗人们应该积极一些，为诗歌这个艺术中的冷门的传播，多做一些贡献。不是现在的人们不识诗，是他们从未见过诗。 我把这个诗选分成了六个部分。 第一卷是“新人”卷，这两年涌现的新诗人登场。江山代有才人出，有的刚一出头，就难以为继；有的从此一发不可收拾，迈向诗歌的纵深，打入诗坛的腹地，甚至拉帮结派，甚至自封为王。各人自有写作之天命，与天赋有关，与勤奋与否有关，与是否经得起严酷的写作考验和内心拷问有关，真能冲出血路，自成一大格局的，终究只是寥寥。但作为选家，我不想去判断每一位新诗人的未来，我只呈现他们优秀的现在。每一个新诗人，都暗藏着一种风格的可能，一种新的汉语的可能，一种创造的可能。在第一卷的诸诗人中，我把八零放在第一位，看他的笔名，估计是1980年出生的，年龄也不小了，近两年才开始引人注目——完全因为他的诗。我倾向于相信这种大龄化新人，比如八零，比如出生于70年代的诗人起子，因为他们已经走到了一个相对成熟的年龄，如今才出道，证明不是过于早慧的天才，而是想清楚了要写诗才一首首写起来的，准备接受岁月和生命淬炼的诗人，这样的诗人，往往会真正成就为一名活在具体而艰辛生活中的，禁得起摔打的有生命和生存质感的好诗人。八零的诗歌中，有从容而健康的口语，有反讽的能力，有聪明也有智慧，有想象力，更重要的是，他还有担当现实的勇气和愤怒。与八零相比，我更喜欢刻意放在第二位的女诗人子怡的诗歌，这个忽然冒出来的诗人，一出手就技艺娴熟，如入自由之境，立意高，气质好，脆生生的一副天才范儿，直让人想起当年刚刚出道的尹丽川。但我之所以只把她放在第二位，实在是不太敢相信这种体现出过于优越的才华和性感的女诗人的坚韧，这样的天才我见过不少，当年的巫女琴丝、水晶珠链，都比这个子怡还要天才，结果写个一两年，劲头就泄了。子怡在“诗江湖”和“秦文学”论坛活跃过一年后，现在貌似已经不知所踪。最近听说，有某 80后肥胖高大男诗人在公开场合宣布，这个“子怡”其实是他，是这个肥胖高大男假扮成女人写的诗，我不知道是真是假，但子怡的诗比肥胖高大男诗人这两年写的诗要高级，即便是真的，为什么你本身写诗未写出这等境界，而换成女声则天才毕现呢？没办法，即便真的你，那也是另外一个不在你灵魂中的附体之你，子怡仍然是子怡，你仍然是你，更可怕的是，你还必须向大家证明，其实你真的不比子怡差，自己跟另一个不属于自己的自己较劲，鹿死谁手呢？若写不过，岂不一辈子被一个自己幻化出来的女人给压得死死的？那么，请君努力吧。当然，我是希望“子怡”不是这个肥胖高大男诗人的恶作剧化身。但不管是不是，子怡为中国诗歌至少带来过几首气质新鲜的好诗，开拓了汉诗的疆界。嘎代才让和德乾恒美是两位80后的藏族诗人，我很喜欢他们诗歌中的那种诚挚绵长的抒情底色，这样的底色再加上年轻一代的现代意识，足以令人对他们抱以更高的期待，他们有着难得的诗歌天赋，身体中流淌着藏民族苦寒生存所积淀下来的天然的抒情基因。广东诗人乌鸟鸟特点非常鲜明，是一个胆子很大的诗人，才华流露得过于明显，我反而觉得需要收一收。北京女诗人李成恩也是一个昂扬激越型的诗人，诗歌中有很强的战斗感，急促有力，少了一些女诗人的细腻柔软，多了一些强悍无理，亦是一种新的品质，其视野开阔，格局很大，什么都敢写是好事，但终究是要经历一番由强硬到柔韧的过程才会变得更好。 第二卷是“推荐”。 这是我最为看重的一卷，因为这里有一群既成熟又新鲜的诗人。 他们大部分，已然技艺超群。 他们大部分，拥有了坚定的内心，拥有了明显的个人风格。 他们正在成为一流的诗人或者独具美学风格的诗人。 但他们还没有被广泛认可，甚至更多的，只是在极小的人群中为人所知。 这些一群十年，甚至二十年，甚至更久磨一剑的诗人，他们中的很多人，都已淬炼出非凡的诗歌能力，有的呈现宏阔的诗歌气象，有的形成鲜明迷人的诗歌风格。 我尤其要向大家推荐以下几位： 天津诗人魏风华，是一位被忽视太久的好诗人，他的诗歌中糅杂了多重气质，既有浓郁的人文底色，又有微妙唯美的艺术气质，更有坚硬的愤怒和反抗。这位看起来与世无争的天津诗人，闲散淡定的天津青年，其实始终活在自己饱满的内心世界中。 重庆诗人金轲，我欣赏他的浓郁饱满的情感与始终追求对抗性精神体验的坚决。情感丰润而质地坚硬，气象开阔而又注重技艺，这样的诗人，是长期在黑暗中摸着写，摔打着写，孤绝着写的诗人。我更希望他向明亮处走去。 北京女诗人鬼鬼，多年以来，人们总是忽略她的风格，但你终究无法忽略，单纯、清澈、简单、奇异、童话一般，这就是鬼鬼的诗，她一直这么写，越写越好，写成了一种独属于她自己的风格，写成了一个你已无法再忽视的好诗人。在出生于80年代的诗人中，鬼鬼是一个现象。 北京诗人而戈，我觉得这是一位内心复杂紊乱，但却总能在紊乱中抽刀断水的诗人，有小令的情怀，有现实的愤怒，有挣扎的痛苦，有荒凉的思考，当然也总是会流于情绪的脱轨而去。他是一位永在思索和怀疑，永在寻找向上的力量和反抗的意志的诗人，他会越来越综合——如果能不断淬炼技术的话，毕竟，70年代出生的诗人已经没有资格像小青年一样过于放纵情绪了。 宁夏诗人独化，其实是老江湖了，60年代出生，近年来才如出鞘之剑，其诗歌风格古雅陡峭，是真正独行的剑客，沉郁的情感附着在简短的古风十足的文字中。其诗歌中有着真正的古典精神——现代人与古典完美对接的精神，风雅的精神，悲哀怜悯的精神，更有着因此而带来的某种莫能名状的宗教感。我甚至觉得，很多人对安徽诗人杨键的夸赞，其实用在独化身上，更准确，也更诚实。 杭州诗人方闲海，我曾经说过，如果当年《下半身》杂志会办第三期，那么方闲海（当年网名“口猪”）一定会是第三期最重要的作者。他的诗歌，一直在追寻语言、精神和形式的全面自由。他是有很高天赋的诗人，早在2002年左右，就已经在“诗江湖”论坛上获得很高的认同，但他对于形式的探险式突围，也令更多人对他的接受有些犹疑。一个骨子里的先锋诗人，也许需要适当地朝内心收一收。 北京诗人张羞。我承认，我对杨黎倡导的废话派始终有些内心的距离，我不喜欢其中很多年轻的诗人将杨黎的理论单纯地衍化为一种过于简单的诗歌方法论，并且在这样的方法论指导下，取消了一切具体的生活和心跳，变成了一块块透明光滑的诗歌玻璃；对于张羞本人的诗歌，即便是在前些年诗人非亚极端推崇的状态下，我仍然很坚决地不以为然，那时读张羞的诗，感觉是过于干燥，语言太紧太密太平，没有留下过深刻印象。近年来，“废话”诗群的活动越来越小圈子化，躲进小楼成一统，我几乎看不到这些诗人的近作。直到有一天，突然读到张羞近年的诗作，竟有惊艳之感。张羞的诗歌是对“废话”理论的一个发展，他在用语言反对语言，用形式反对形式，反对一切既定的经验，因此构成了“创造”。其实废话更需要创造。诗人的使命和先锋的根源就是创造，对语言和形式的创造亦是一种追求生命自由的意志。更重要的是，其诗歌有很强的具体性，是在具体中创造，这就显得高级了。 第三卷是“巅峰”。 两层意思，一是这一卷的很多诗人，我认为足以代表这个时代最高的诗歌价值和诗歌水平。 二是这一卷诗人普遍都已成名十年以上，属于跨越了时代的诗人。 对于这一群诗人，请直接看他们的作品吧，看看是否担当得了这“巅峰”二字。 我特别在最前面推荐了巫昂、南人和吕约的诗歌。巫昂和吕约，正在日益成为这个时代最好的女诗人。而南人诗歌的独特品质，我认为尤其需要我们重视。 在这一卷中，侯马的《进藏手记》和唐欣的《北京组诗》是近年来中国诗歌在组诗和长诗领域最丰盛的收获。 第四卷和第五卷分别是“新锐”和“群星”，这是分别为最近一些年涌现的年轻诗人和被我选出单首杰作的资深诗人所设立的栏目。 第六卷为纪念2008年汶川大地震而设。 所有在地震中写下诗篇的诗人，是这个时代还有心跳的诗人。 那些心脏再也不跳的诗人，站在“文艺的政治正确”的立场上，指责在地震中写诗的诗人，并试图用“奥斯维辛之后，写诗是可耻”的言论，来进行他们真理在握的道德审判。 这样的诗人，我认为是内心缺乏根本感受力的诗人，是被文化和知识分子立场异化了的诗人，其对世界的理解永远是概念的和符号的，因此缺乏对具体常识和简单情感的尊重，缺乏柔软的内心，只剩下一张干燥的诗歌皮囊。 灾难和人命，断肢残腿，孤儿寡母，几十年来这片土地上最大的悲伤，不表达，毋宁死。 在这本《2008—2009中国诗歌双年巡礼》中，作为我所主编的诗歌选本，我第一次选取了盘峰论战之后，被划分到“知识分子写作”那一堆里的诗人臧棣和孙文波的诗歌，与“知识分子”写作这一称呼相比，我更倾向于将他们命名为“学院派”。这是一个简单的选择，来源于一个同行的最基本的尊重，对某种矢志不渝的写作精神和写作信念的尊重，对他们将个人风格向极致处发展的尊重。同理，在第六卷中，我亦选入了王家新的直指人心的诗歌。

SQL Cookbook

作者：  Antbony Molinaro著;王强，王晓娟等译

出版社：清华大学出版社,2007

简介：　　《SQL Cookbook(中文版)》是一本指南，其中包含了一系列SQL 的常用问题以及它们的解决方案，希望能对读者的日常工作有所帮助。《SQL Cookbook(中文版)》将相关主题的小节归成章，如果读者遇到不能解决的SQL 新问题，可以先找到最可能适用的章，浏览其中各小节的标题，希望读者能从中找到解决方案，至少可以找到点灵感。SQL 是计算机世界的语言，在用关系数据库开发报表时，将数据放入数据库以及从数据库中取出来，都需要SQL 的知识。很多人以一种马马虎虎的态度在使用SQL，根本没有意识到自己掌握着多么强大的武器。《SQL Cookbook(中文版)》的目的是打开读者的视野，看看SQL 究竟能干什么，以改变这种状况。在这《SQL Cookbook(中文版)》中有150 多个小节，这还仅仅是SQL 所能做的事情的一鳞半爪。解决日常编程问题的解决方案的数量仅取决于需要解决的问题的数量，《SQL Cookbook(中文版)》没有覆盖所有问题，事实上也不可能覆盖；然而从中可以找到许多共同的问题及其解决方案，这些解决方案中用到许多技巧，读者学到这些技巧就可以将它们扩展并应用到《SQL Cookbook(中文版)》不可能覆盖的其他新问题上。毫无疑问，《SQL Cookbook(中文版)》的目标是让读者看到，SQL 能够做多少一般认为是SQL 问题范围之外的事情。在过去的10 年间，SQL 走过了很长的路，许多过去只能用C 和JAVA等过程化语言解决的典型问题现在都可以直接用SQL 解决了，但是很多开发人员并没有意识到这一事实。《SQL Cookbook(中文版)》就是要帮助大家认识到这一点。现在，在对我刚才的话产生误解之前我先要申明：我是“如果没坏，就别去修它”这一教义的忠实信徒。例如，假如你有一个特定的业务问题要解决，目前只用SQL检索数据，而其他复杂的业务逻辑由其他语言完成，如果代码没有问题，而且性能也过得去，那么，谢天谢地。我绝对无意建议你扔掉以前的代码重新寻求完全SQL 的解决方案；我只是请你敞开思想，认识到1995 年编程用的SQL 跟2005 年用的不是一回事，今天的SQL 能做的事要多得多。

什么是垃圾，什么是爱

作者：  朱文著

出版社：华夏出版社,2004

简介：小丁在房间里光着身体，又一次用手指触摸了一下下部那更为明显的乳头状突起，仍然是什么感觉都没有，不疼不痒，没有气味。这样的疾病只能让人犯困。你实在不知道它对你到底 意味着什么。小丁双手抱住肩膀，斜靠在地柜上，只是觉得四周非常安静，就像轰鸣的机器忽然停了下来一样。他拿过字典来，查阅了“疣”那一款。也叫肉赘，俗称瘊子。他认为自己是第一次开始理解和把握这个字。疣是一种你可以和它共同生活的疾病吗?疣是一种你可以和它相安无事的疾病吗?小丁试着去忘记它。一个星期以后，那突起已变得足够的扎眼，成了刷状的，并且呈乳白色。小丁来到窗口，在正午明亮的光线下仔细端详了一番。它就像一朵花一样，能够感觉到它是有生命的，不管你愿意不愿意，它还要继续盛开。小丁猛然发现，它并不孤立，在它的四周已经出现了好几处细小的突起，因为它们还不起眼，所以显得更具勃勃的生机。小丁有了些恐慌，他努力地把注意力移开，但是始终做不到。他知道已经到了必须面对它的时候了。 小初好像很生气，抬腿就走，不再答理小丁。她恢复原先上楼梯的节奏，在黑暗的楼道里走得非常快，非常坚定。小丁闭着眼睛听着那高跟鞋的声响，直到最后传来关门的响声。小丁在原地又站了一会儿。好像是四楼门开了，一个女声在向主人告别，留步，留步。小丁想离开，但是脚硬是一步也不想挪。后来也不能动了，因为上面的人已经缩手缩脚地下来了。小丁屏住呼吸身体尽量地贴着墙，眼看着一个黑影从他身边经过，他闻到了那个女人身上淡淡的香水味。谢天谢地，她并没有发现他，不然她会被吓得从楼梯上滚下去的。小丁忽然又后悔起来，当那个女人擦着他身边经过时，他应该说一声“你好”才对。说完了，他也就可以心满意足地回去睡觉了。这时他听到那个女人的脚步声已经到了楼底，忽然这个女人没命地狂奔起来。小丁连忙凑到楼梯口的窗口往外看，在月光下他可以看清那个穿着裙子的女人一边跑，一边不安地回头向楼梯口张望。 小丁无力地把头靠在椅背上，他现在想不起晚上到这来是为了干什么的。他不想在这里再呆下去了。他站了起来，向门口走去。刘美林在他身后马上怯怯地叫了一声，喂，喂，不玩啦？小丁苦笑了一下，玩什么东西啊，我先走啦。刘美林更为急切地说道，牌，牌不打啦?那个，那个程军一会儿就该来了。是吧?他把脸转向胡婕。小丁想起来了，今天是被约来打他妈的 牌的，赌一点小钱。胡婕也用一种似乎是期待的目光看着他。小丁有点想不通，今天这牌局他们竟然还有兴致玩下去?迟疑了一会儿，小丁说，算啦，程军这家伙没准数的，我看他今天是来不了啦。刘美林说，怎么会呢，要不给他家里打个电话再催一下。说着，刘美林就要往电话那边过去。忽然他又停住了，他眼巴巴地对小丁说，电话还是你来打吧。小丁坚决不愿意。他又重新在座位上坐了下来，看着兔子和兔子的老婆。小丁的意思是，我倒要看看你们是怎么在我这个人面前当着另一个的面给那个程军打电话的。如果你们打了，我小丁也就留下来，跟你们一起打他妈的牌，忍受这个夜晚，一直忍受到底，无所谓了。刘美林开始弯下腰收拾地上的西瓜和碎盘子，不时地从臂弯或者胯下偷眼迅速地打量一下双臂抱膝、把下巴搁在膝盖上、闭着眼睛但是眼睫毛在扑闪的胡婕。这时，电话响了起来。 刘美林直起腰来，把手上的两片没碰脏的西瓜递给小丁，然后双手在胸前的围兜上擦了擦，走向放电话机的床头柜那边。他轻轻地把听筒搁在柜上，对小丁一抬下巴，说，你的。小丁非常惊诧，我的?小丁不得不把手上的两片西瓜递还给刘美林，并且也在老刘胸前的围兜上擦了擦手。真想不到，电话还真是找小丁的。靳力先把电话挂到了小丁家里，说有急事，吵完架以后没心情出来打牌的小初告诉了他刘美林的电话号码。小丁听出是靳力的声音，隐隐地有些不安，而对方听到小丁的声音以后，原本急促的语气反而缓和了许多。 程军打来电话，问小丁有没有兴趣和他结伴出去旅行。他说，你看，天气开始凉快了，熬过来啦，老弟，不出去转转简直是犯罪。他的语气很激动，好像身上已经背好了一只大旅行兜。小丁猛然抬头看了看窗外。一朵很淡的白云正在消防大厦的尖顶上盘桓不去。程军追问道，怎么样?小丁缓过神来，说道，去哪？程军说，随便去个什么地方。小丁说，这个白痴，天气凉快了还不在家里呆着?那这一整个夏天不是白熬啦?程军说，这叫什么话，你在家里呆着干嘛，你正在写东西吗?小丁说，天气这么好，还窝在家里写东西?你真是个白痴。程军有些急眼了，他说，好啦，妈的，骂够了没有?到底去不去?小丁说，去不去还听不出来，你还用再问一遍?这个白痴!程军说，好吧。那你赞助我一点钱，或者借我一点，怎么样?小丁说，我就知道的，你不会凭空邀请我的，哪有这等好事!但是我哪有钱可借给你呢?想想啊，你这个白痴。程军说，行啊，我再想别的办法。你他妈的！我看你整天什么也不干，就守在电话旁边，等着别人打电话来，然后骂别人白痴。烦不烦啊?还不如出去转转。小丁说，算啦，我哪也不想去。程军似乎有些失望，他说，就这么说，我可以邀请别的人，你这个白痴!骂完，他就挂掉了电话。 小丁在屋里来回转了两圈，忽然有点后悔。他翻出电话号码本来，找了半天也没有找到程军的号码。最后他就凭印象拨了个号码出去。 进入十一月以后，小丁总是觉得身体特别容易感到疲倦，间或还有耳鸣现象发生。那声音很怪，像一个无家可归的孩子傍晚在远远的桥边吹着哀怨的口哨。他已经恢复了较为正常的写 作生活，虽然一时半会儿还写不出像样的东西，但是坚持在桌前坐着，是为了把他烦躁不安的生活像他的屁股一样尽可能快地安顿下来。他考虑过中止服用那些抗生素类的药物。那些以正 义的名义来到小丁眼下生活中的药丸似乎已经不在和该死的细菌病毒作战了，而在和他的健康作战。小丁难以设想、更难以接受一个和药物共同生活的未来前景。他希望自己有一天能带着 吃饭的心情去吃药。那样他就真正地成熟了。成熟的意思就是，可以并且应该去死了。 一个人活在一具身体里，如同居住在一间房屋里，享受着身体触角所能竭力获得、榨取的快乐，自然就得承受修缮房屋的责任，和房屋倾斜、倒塌所带来的苦痛。只是此刻快乐与苦痛都变得虚幻起来。也许居住在一间开始漏雨的房屋里更能感觉到屋外绝望的天气。小丁认为自己想得太多了。有时一个想法刹那撑满了他整个脑袋，恐惧扼住了他的心脏，两条腿就像是塞满了棉絮一样，他怎么都没有气力从椅上站起来。他额头开始出汗，呼吸变得紊乱，他为自己从未吝啬过的自我怜悯感到耻辱。另外，他发现自己的体质变得日益敏感。午觉醒来，他忽然感觉到秋天正在离去，以一种像风一样微妙的步伐，他甚至嗅到了空气中漂浮着提前到来的零星的冬天的气息。他匆匆锁上门来到楼下，像一个晚饭后出来散步的中年人一样，沿着水泥方砖铺就的人行道，时快时慢，一直走到消防大厦那边。然后他觉得累了，于是沿着原路往回走，他知道无论如何他也挽留不住这个最具温暖的肌肤相亲之感的季节了。走到一家摩托车修理铺的时候，他再次变得泪流满面。他想，这没有道理，这毕竟不是他所能拥有的最后一个季节。这样轻易地感动，没有道理。 晚饭后，他读了一会儿书，然后就上了床。也不知道到底几点了，他只是觉得累。躺在床上的时候，他想，从某种角度讲，生病也是一种幸福。刚要睡着，忽然外面有人拼命地拍打着防盗门。小丁不想答理。但是外面的人拍打得更凶，而且在大叫着他的名字。小丁听出是程军的声音，他说我知道你在里面。小丁只好起来开门。当然是程军，风尘仆仆，一进门就撩起头发来让小丁看一看头上褐色的伤疤。他的后面还跟着一位胖胖的塌鼻子的女孩。她冲小丁有点不好意思地笑一下，牙倒是挺白的。小丁只好回到里屋把长裤套起来。一种熟悉的生活气氛随着他们一下子涌了进来，小丁简直有点反应不过来，半梦半醒，坐在椅子里半天说不出话来。好在程军也没打算和他谈谈旅途见闻的意思，脸色酡红，完全心不在焉。小丁说，好吧，二十分钟，我今天身体不舒服，要早点休息。程军说，就凭头上这块疤也该半个小时吧。小丁有些不耐烦，说，好吧，但是说清楚这是最后一次，二十五分钟。程军连声说，当然，当然。边说边拉着那个胖女孩火急火燎地冲进了里屋，并且把门拴上。 在洪武北路拐角的一家通宵营业的小超市里买了一盒烟以后，小丁重新回到了冷飕飕的天桥上。虽然街道两侧的店面灯火辉煌、亮如白昼，但是已没有什么行人，夜深了。他上身趴在 栏杆上，拆开烟盒的封皮，向桥下扔了下去。小丁觉得寒气已经从撑在铁栏杆上的肘部浸渗到了骨头里，他不是感到冷，而是生疼。他站直了，左手夹着一根烟，右手伸到背后的裤兜里去摸打火机。小丁不记得自己从什么时候开始对黑夜有了感觉。他觉得他并不惧怕黑夜，只是缺少热情去与寒冷、黑色、莫名的恐惧对峙。有时他甚至愿意自己就此被重重地击垮，一了百了。也给我一根烟好不好?一个胆怯的声音从他背后传来，小丁被吓得一哆嗦。他转过脸去，盯着那个几乎和自己一样高的面目秀朗的年轻人。小丁继续盯着他，并且向桥的两侧看了看，只是因为他不知道眼前这个人是从哪个角落突然冒出来的。他好像穿得很单薄，但是一点也不觉得冷的样子，他和小丁只对视了一小会儿，就迅速地把眼睛躲闪开了。他见小丁还在打量自己，便指了指桥的西侧，说，刚才我一直站在那边，很久了。小丁顺着他手指的方向又看了看，还是说道，不可能啊，我不记得那边站着人。这个年轻人于是便一桩一桩地说出小丁在过去的半个多钟头里都干了些什么。但是小丁变得更加吃惊了。他沉默了片刻，顾自埋头笑了一下，然后伸出两根手指在小丁面前晃了晃。后者这才想起香烟那一茬，他连忙把手里夹着的一根递了过去。但是对方没有接，有点为难地笑了笑。小丁说，没事，我刚抽出来，嘴还没含过。但是对方又笑了一下，好像还是有些不情愿。小丁只好摸出烟盒来递上。烟盒里的烟卷整齐地排列着，几乎是满的。这个年轻人伸出三根手指抽了两次，没能顺利地抽出烟卷来，只好伸出另一只手把烟盒整个拿了过去。小丁觉得很奇怪，他穿得那么单薄，但是刚才碰到他的手时却感觉他的手很热，甚至有点烫。小丁更加觉得自己的手冷。小丁背过身去，用身体挡住风，打着了火机。他凑上来点烟的时候，小丁看清了他一脸刮得发青的胡子茬和耳朵根部的一小块发亮的疤。这个年轻人点完烟以后小心地用食指和中指交替在小丁的手背上轻轻地点了两下。小丁知道这是表示谢谢的意思，但是心里还是因此一激灵，反而感到不自然起来。 ……

英文共同题名：A history of western philosophy

作者：  叶秀山，王树人总主编;谢地坤主编

出版社：凤凰出版社:江苏人民出版社,2005

简介：哲学是时代精神的体现。如果说由笛卡尔开创，经过斯宾诺莎、莱布尼茨、康德，直至黑格尔发展到巅峰的理性主义哲学从17世纪直到19世纪上半叶占据欧洲哲学舞台的统治地位，它们体现了这个时期处在上升、发展阶段的资产阶级的理想和精神。那么，此后在欧洲大陆发生的各种各样、纷繁复杂的哲学思想同样是现代和当代欧洲政治、经济、社会状况在思想领域的曲折反映！ “现代欧洲大陆哲学”，是指19世纪中叶以来的欧洲大陆现当代哲学，上溯黑格尔以后的叔本华、尼采的意志哲学，下至当下发生的后现代哲学。在时间上，本卷是专门涉及现代和当代哲学，即使是最远的叔本华哲学，距今也不过一百多年。

神秘博士：死亡之城

作者：  道格拉斯

出版社：上海译文出版社 2017年03月

简介：

法经济学

作者：  谢地，杜莉，吕岩峰主编

出版社：科学出版社,2009

简介：　　 法经济学是近年来在我国得到迅速发展的新兴交叉学科，对于推动我 　　国经济学与法学学科融合，培养经济学与法学复合型人才，建立和完善社 　　会主义市场经济体制以及建设社会主义制度文明的伟大实践具有重要的学 　　科意义。本书整合经济学与法学两个学科的研究力量，在对国外法经济学 　　研究文献系统把握的基础上，借鉴、参考国内同行的研究成果，以法经济 　　学研究本土化为目标，对法经济学覆盖的主要领域进行了比较详尽的阐释 　　，从而建立了一个比较系统的法经济学研究框架。 　　 本书可以作为法经济学专业以及经济学、法学等社会科学专业高年级 　　本科生、研究生的教科书或参考书。 　　

产业经济学

作者：  徐传谌，谢地主编

出版社：科学出版社,2007

简介：第一章　绪论 第一节　产业与产业分类 第二节　产业经济学及其学科体系 第三节　产业经济学的研究意义与方法 第四节　产业经济学的理论渊源与发展 第二章　产业布局 第一节　产业布局概述 第二节　产业布局理论 第三节　族群理论与产业竞争力 第四节　中国区域经济发展的理论与实践 第三章　产业结构演进理论 第一节　三次产业结构的演变规律 第二节　工业结构的演进规律 第三节　产业结构演进的主要影响因素 第四章　产业结构的优化 第一节　产业结构优化概述 第二节　主导产业的发展与选择 第三节　高新技术产业的发展 第四节　中国产业结构的调整 第五章　产业关联 第一节　产业关联概述 第二节　投入产出模型 第三节　产业结构分析 第四节　产业波及效果分析 第六章　产业组织基本理论 第一节　产业组织基本理论 第二节　现代企业理论 第七章　市场结构理论 第一节　市场结构概述 第二节　市场集中度 第三节　市场结构与产品差别化 第四节　市场进出壁垒 第五节　规模经济与范围经济 第八章　企业行为：企业定价行为 第一节　企业的基本定价行为 第二节　企业的非合作博弈定价 第三节　合作定价行为——合谋 第九章　企业行为：非价格行为 第十章　企业行为：自组织行为 第十一章　市场绩效 第十二章　产业政策 参考文献

谢天谢地闹世博.上,阳光谷失踪记

作者：  谢倩霓著

出版社：中国少年儿童出版社,2010

简介：班里来了一位新同学，他金发碧眼，又酷又帅，据说来自遥远而寒冷的北欧。 新同学有一支造型奇特的圆珠笔，他经常对着圆珠笔念念有词，神秘兮兮。 双胞胎小美女谢天谢地活泼又聪明，快乐又机灵。她们实在忍不住好奇，悄悄调查起来。 怪事情越来越多，坏消息越传越快！ 到底是怎么回事呢？ 这位新同学，到底有什么阴谋呢？

Government Regulating Economics

作者：  谢地主编

出版社：高等教育出版社,2003

简介：　　 　　政府规制是市场经济条件下国家干预经济政策的重要组成部分，是政府为实现某种公共政策目标，对微观经济主体进行的规范与制约，主要通过规制部门对特定产业和微观经济活动主体的进人、退出、价格、投资及涉及环境、安全、生命、健康等行为进行的监督与管理（监管）来实现。政府规制是现代市场经济不可或缺的制度安排。 政府规制经济学以政府对特定微观主体及其活动实施规制或规制放松的理论。政策、行为等为研究对象，为政府制定有利于社会经济效率提高与社会福利满足相均衡、社会总产出最大化与可持续发展相协调的微观经济干预政策提供理论依据。《政府规制经济学》在研究借鉴西方政府规制理论成果的基础上，紧密结合我国经济转轨的实际，进行理论的概括和总结，按照政府规制一般理论、经济性规制、社会性规制、反垄断规制、规制体制改革、政府规制行业案例的逻辑顺序展开分析，旨在为我国的政府规制经济学研究提供一个比较全面的分析框架。《政府规制经济学》可以作为经济学、管理学类研究生和高年级本科生的教科书或参考书。 　　

Probleme der moralphilosophie

作者：  (德)T. W. 阿多诺(Theodor W. Adorno)著;谢地坤，王彤译

出版社：人民出版社,2007

简介：阿多诺是德国现代著名哲学家，也是法兰克福学派的主要代表，他的社会批判理论在西方有着深远的影响。作者在对二战以后西方社会道德伦理问题深刻反思的基础上，以康德道德哲学为核心，通过对苏格拉底、柏拉图、黑格尔、尼采等西方道德哲学的典型代表，特别是对近现代西方各种典型的道德哲学和伦理学主张的分析、批判，深刻地阐述了道德哲学的历史意义、现实价值、所遇到的难题以及与之相关的一些哲学问题。本书是根据阿多诺多次著名的公开讲演整理而成，所论及的内容处处闪烁着理性的光芒，全书约22万字。与阿多诺其他艰深晦涩的著作相比，本书的风格深入浅出、通俗易懂，有较强的可读性。

Zur genealogie der moral

作者：  (德)尼采著;谢地坤，宋祖良，程志民译

出版社：漓江出版社,2007

简介：他的思想穿过当代人的头脑，犹如闪电避开阴云，恰似劲风撕破蛛网。——杜兰特，美国哲学史家 　　当然，能够只是送出去，也不算坏事情，一者见得丰富，二者见得大度。尼采就自诩过他是太阳，光热无穷，只是给与，不想取得。然而尼采究竟不是太阳，他发了疯。——鲁迅《且介亭杂文·拿来主义》 　　《论道德的谱系》是尼采道德哲学的代表作，是尼采“重估一切价值”主张的集中体现。本书以考察道德偏见的起源为起点，着重批判了善与恶、好与坏、人之良心等传统的道德价值观，指出奠基于犹太人“怨恨精神”和“残酷本能”的基督教最终是能把虚无的禁欲主义当作自己的理念。全书论题鲜明，结构紧凑，条理清晰，论述充分。就理论完备性而言，是尼采最为成熟的著作。 　　《善恶之彼岸》是尼采的豪放力作，是极度自由精神的产物。该书见解独到，语言绚丽，格言警句比比皆是，以深邃和叛逆惊世骇俗。尼采横空出世，鞭挞哲学与道德的谬见，鼓吹“生命力”和“强人”，把金发碧眼的野兽作为对付生物退化的解毒剂。他宣布：“上帝死了！”彻底否定了欧洲几千年来的道德与哲学，使欧洲人的信仰出现了可怕的空白和虚无。他用以填补空白的便是他那饱受争议的“超人”学说。

You can never be too poor to travel

作者：  (马来)黄爱琳著

出版社：上海社会科学院出版社,2006

简介：离开了大田，我独自一人坐巴士到安东找朋友。去安东前，我并没有给 志贤打电话提前通知，因为当时心想：“到了车站再打电话也不迟吧。”当 我抵达安东时，天色已渐渐变黑。于是我在附近找了个公共电话，打电话通 知志贤，我已经到了安东。电话很快就接通了，可是电话的另一端传来了一 个中年女人的声音，我想也许是志贤的母亲吧。 在电话中，我很清楚地说出志贤的名字，可是志贤迟迟都没来接听电话 。后来她母亲说了一堆话，可惜我一句也没听懂，最后唯有把电话挂上。找 不到志贤，天也黑了，站在电话亭前的我，真不知该何去何从。心，变得越 来越着急了。 后来，我看到前面有几个穿着校服的中学生朝着我的方向走来。于是， 我走上前去求助。还好，他们能听懂我的话，于是我要求他们帮我打电话给 志贤，并告诉她，我已经来到安东。其中一位女生在打电话，而其他人则叽 叽喳喳像在讨论什么大事。 放下电话后，那位女生告诉我：“志贤现在不在家，她母亲说也许志贤 很晚才回到家。再说，现在已经没有巴士去那小镇了，所以不如明天再去找 她吧。”听到这样的答案，我顿时愣了一下。什么?原来安东离志贤家还有 一段距离!既然现在已经没有巴士前往那小镇，看来今晚我只好住安东住一 宿，明天再去找志贤。 韩国的消费不便宜，而我只想找个落脚处睡一觉就算了。于是，我问那 几个学生是否知道哪里有便宜的客栈。他们讨论了一番，最后都摇摇头说不 知道。那时，我就有点生自己的气，要是出发前通知志贤的话，肯定不会搞 成这个样子的。再说我身上的钱还得慢慢用，住酒店要化很多钱，不划算。 接着，他们又在讨论，似乎在为我想办法……突然，有位女生说：“要是你 不介意，你可以到我家住一夜，明早再去找你朋友。” 有人愿意收留我，这真是谢天谢地!我怎么会去嫌弃别人呢?想也不想， 我就点头答应了。坦白说，在街上随便跟陌生人回家还还是生平第一次。虽 然她是个陌生人，但我并没有半点害怕，甚至很放心地跟她回家，这也许因 为对方是位中学生，而且还是个女生。 当我决定跟其中一位女生回家后，其他的学生也各自回家了。心地善良 的她，还帮我拿一个小包，我们边走边聊地走回她家去。路途中她告诉我： “家里只有老奶奶和两个弟妹”…… 走了约半个小时，我们抵达她家。一进门，屋里的眼光都投向我这个陌 生人。我脸顿时发烫，觉得不好意思，毕竟我只是个在街上碰上的陌牛人。 女孩向奶奶解释整件事的来龙去脉后，我也安心多了。 好心的她还给我吃饭，小小的桌子，我们坐在地上吃晚餐。虽然只是一 顿家常便饭，但当时，觉得自己像只可怜的小野猫，遇到好心人愿意收留我 ，心里好感动。 吃过饭后，我先到女孩的房间休息会儿，而她则给志贤家里打电话留言 。由于女孩的英语不是太好，所以她拿出一本英韩字典和我沟通。她一边翻 字典，一边试着和我说话。我们通过字典及身体语言，不时以摇头、点头的 动作来谈话。 女孩说明天刚好是她学校的毕业典礼，她想邀清我去参加。她还说毕业 典礼完了后，她就送我到车站搭车到志贤住的小镇。我心想反正明天也不是 赶着到志贤家，于是就爽快地答应了。答应参加她的毕业典礼，女孩脸上露 出了愉快的笑容。 就在我们聊天时，志贤联络上女孩并交代她带我坐的士到她家去。于是 女孩和弟弟把我送到附近的的士站。 告别前，我向女孩要了她的通讯地址。和她告别后，我就上车了。在车 上，我和司机叔叔没有任何的对话，只是安安静静地坐在后座。一路上车子 穿过乡间小路，路的两旁只有丛林，没有街灯，一片漆黑。其实，当时也不 知道自己身在何处，再加上司机不时从反光镜看我，多心的我，真担心司机 仃不轨举动。幻想力丰富的我，竟然还把自己想像成了电影中被司机谋杀的 女主角，越想心里就越觉得忐忑不安。就在这时，突然间司机把手机递给我 ，把我吓了一跳!还没来得及搞清楚到底是怎么一叵事，手机就递在眼前了 。接过手机，手机里传来一个小女生的声音。交谈之后，才知道原来和我通 话的女孩就是司机的女儿。 司机的女儿告诉我：“父亲希望她多讲英语，而刚巧我又是外国人，于 是就煲了这通电话。”原来这位父亲也希望自己的孩子能学好英语。司机叔 叔驾车，而我则在后座和她女儿聊天。刚开始这女孩的声音听起来有点紧张 ，但最后，我们也聊了整二十分钟的时间。当我把手机递还给司机叔叔时， 我从他的脸上看到了一丝满意的笑容。 车子不知穿过了多少条小道，我在黑暗中开始看到四周有些房屋和小商 店。司机把车停靠在一边，我望出车窗外，看剑远处有个人向车子的方向走 来。熟悉的影子渐渐地近了，当我确定那个人是志贤时，我兴奋得急忙下车 。 拿了背包，我坐上忐贤的车叫她家去。一路上，我把整个事件的过程告 诉志贤，忐贤听了也觉得好笑，还说我的运气不错呢!

女人凭10种真本事获得终生幸福.II

作者：  郭碧莲编著

出版社：广东经济出版社,2005

简介：　　有的观点认为,女人不需要真本事——女子无才便是德；有的认为，女人与真本事搭在一起的这个命题本身就不伦不类，女人就是女人，真本事应该是属于男人的命题；有的认为，女人需要真本事。而且是迫切城要。谢天谢地，在这场争论中，女人需要真本事毕竟还是主流声音。甚至更多读者催促我赶快编撰《女人凭10种真本事获得终身幸福II》，以坚定更多上进读者的心，巩固女人需要真本事这一主流声音。 　　 是的，在这个日新月异的社会，女人哪能不需要真本事呢？有些中国传统价值与生存观从根本上被享受着新生活的人们颠覆了，让女子无才便是德的观点见鬼去吧！ 　　

New Workplaces for New Workstyles

作者：  (美)玛丽莲·泽林斯基(Marilyn Zelinsky)著;黄慧文译

出版社：中国建筑工业出版社,2005

简介：前 言 "逃出小盒子"是那些让我哑口无言的商业短语之一。它本质上将"变化"，"不同"和"创新"提升到了大多数别的东西之上。对任何事物的认知都是建立在对它的预期之上，我们的超级世界的荣誉在出乎人们预料之外的事情上面发生了变化，这严重地破坏了人们的认识。而且，在我们的被新生事物吸引的文化中，这个"逃出小盒子"意味着：提供未经考验的想法的人们与致力于真正去理解他们的世界是怎样运作、怎样才能运作得更好的那些人相比，得到的是同样的信任和同等的空中旅行时间，前者可能获得的还更多些呢。(我想，人们更多地在企业领地里听到的短语是，"没有简单的解决办法……实际上就是解决办法"或者还有更好的，"没有解决办法……只有朝着获得一个解决方案前进的连续步骤。"可引用的短语智慧够多了，现在回到胡思乱想上去。) 短语"我们需要逃出小盒子"有时被公司经理们引用，当他们想让人们接受(甚至信奉)一个蹩脚的改革想法，……一个也许会使工作-生活变得更艰难或者更中庸的，一个真的不该使人相信它的价值的短语。所以，这些企业变革行动者分发着意指羞辱的挑战，"难道你不愿意逃出小盒子吗?" 新的力、公方式是对小盒子的一种破坏，但是，它是一个重要的和真正有价值的商业和设计想法，它从20世纪90年代第一次被开发出来的时候就已经有了很强劲的发展势头。如今它也正处于成为这些老调重弹的逃出小盒子之类改革的危险之中。它被设计和商业媒体大肆吹捧得像是任何东西的灵丹妙药："膨胀的房地产"，"关注顾客的不足"，"微不足道的团队互动"，以及别的毛病。所有的这些吹捧对于任何革新来说可能都是太重的而且不得不承受的负担，尽管新的力、公方式可以对许多方面进行改进。新的办公方式甚至不是用一个单纯的"它"来开始的，而是一个可以分为三个基本战略的组织分析过程。它们可以基于不同的场合，组织的战略和需要，以及它们对于它们的智力资本的人的态度来单独，或者一起被使用。 这是一个在商业战略，投影未来，组织过去的开端历史，组织使用的技术，以及组织的工作程序方面深思熟虑地对它进行调查的过程之一，所有的这一切都在它的人文框架中。这三个看上去持续不断地从这个过程中显现出来的战略是： 1．激进地重新设计工作场所来支持工作方式的激进变化途径。这个战略重新调查了关于公司里有什么工作的基本假设，并强调了持续地在工作中学习和团队集体工作双方面增长的重要性。 2．在任何地方进行工作，这样能拓宽被认为是能够利用的工作场所的范围。这种拓宽只能由强有力的便携式技术和健全的网络来赋予能力。在任何地方工作策略中，几乎每个人都有的"额外"的工作地点就是家里。对于公司来说因为它是(几乎)"免费"的工作场所；而且对于那些生活质量得到了提高，对于传统意义上划分的工作，家庭生活，假期，旅行等等概念不断模糊化非常适应的员工来说，在家里工作经常是一个富有吸引力的安排。 3．"宾馆式"，它意识到采用任何工作地点策略的多重办公地点人们也许在任何一个工作场所都无法逗留足够多的时间来证明他们"拥有"其中的一个。这对于那些在办公室 外面呆的时间比办公室里还多的人来说也许是真的。宾馆式策略中，在基地办公室里面你并不"拥有"一个工作场所，但是任何时候只要你需要，便能得到一个很棒的。当你再次外出的时候，它便回到"目录清单"中去并分配给别的需要的人，一种节省空间，不固定的，及时的资源。 大多数公司和评论员这样或那样地称呼这些"另类"……另类工作环境，另类办公方式等等。我把所有的这些都称为新的办公方式，因为"另类"就暗示着办公方式还有一个主要的形式：如今仍然很有意义的传统办公室。新的办公方式被采纳的迅速程度以及我们所知道的每个公司正积极地探究它的使用的事实都向我暗示，很快地它将成为标准，而单词"另类"也将变得毫无意义，因为"对于谁来说是另类呢?" 现在，所有对于新的办公方式是一个简单的解决办法的吹捧和希望都趋向于破坏对于发展最合适的新的办公方式战略来说是必需的深思熟虑的过程。大多数想要成为逃出盒子的人／变化的作用者／公司变革者的行为就好像新的办公方式是一个新的"产品"，你能从一个设计公司，他们自己的设施部门，或者一个管理咨询顾问的货架上买到一样。或者他们走出去，以别的公司怎样"购买"和使用这个产品为基准，然后你就能去自己依样完成。但是因为它是一个程序(不是一个产品)，而且是一个新的程序，肯定不是老一套，通过对你特殊环境的一些真实预期来调整对简单解决办法的希望是很重要的事情，并且就像玛丽莲在全书中强调的那样用认识取代夸大的宣传。 新的办公方式是我在40年的实践中所见过的最具爆炸力的一次革新，而且因为它是建立在深思熟虑的分析上的，所以仍然真的很新。它由狂热者，叫卖者，吹捧者和一些有思想甚至有创新精神的实践者，观察家和分析家(谢天谢地)组成。但是我们的文化中仍有许多假设过分简单化的途径能神奇般地带来巨大利益的势力在起作用。例子如下： ·经理们想要被他们的老板和别的革新者视作改革者的欲望。"逃出盒子"经常模糊经理们对新的办公方式的想法，导致了在它的概念，步调，执行过程中的问题，对公司是否准备采纳的估计问题，或者甚至它对公司或首先对于部门来说是否适合的问题。 ·许多拥有很少新的办公方式经验的设计公司不断地宣称他们自己是新的办公方式专家，推销它起来就像它是一个额外的"专业"，例如制图学程序，建筑管理，或者评估工程学。这种情况假设新的办公方式是一个"它"，不管什么问题出现，解决办法就是设计。这是一个程序和对于商业问题的反应，设计只是一个使之成为可能的方法。 ·企业房地产的人们在想成为企业英雄的孤注一掷中，承诺通过新的办公方式进行的大规模、全方位的空间削减。然而，要想成功的话很大程度上依赖于新的移动技术和实质性的文化变革，这两者通常都不是房地产部门能够控制的。更重要的是，经验大大显示，哪里把大规模空间削减当成主要目标的，新的办公方式便趋向于得到一个很高的失败率。成功率较高的地方把空间削减的目标有机地与帮助人们"更聪明地工作"结合起来，新的办公方式被构思为一个能赋予工作能力的完整系统。 ·也许是一个阻止他们的工作不断地接受外来资源的障碍物，设备经理(FM)把新的办公方式当作一种新形式的设施管理方式来吹捧。如果"设施"被重新概念化为"所有的工作被完成的地点"，"管理"是一个能赋予工作能力的完整系统，它真的可以成为一个新的学科。但是设备经理们看上去在发展新的前景、技能、价值和实现这个想法的角色方面做的很少。 ·公司不断地以相互之间的成功为基准(没有人会宣布自己的失败)。那些如今考虑革新的公司采访那些在别的公司负责此项工作的人时，他们会说："噢，在这儿确实有效。"只有-半的事实却成为了另一个会议室里的信条。 这决不是对新的办公方式的控诉，因为我就是它的先驱之一，现在仍然是一个强烈的提倡者，并且拥有完全针对它的实质性的实践。但严正警告是我们正在把这套新的想法转变成一个被认可的，商业化的"产品"，远远地在它的结果被人们广泛理解之前，远远地在一个对于广泛传播的有能力依样画葫芦的运用来说能向它学习的大量合适的作品出现之前，远远地在许多有能力的新的办公方式销售者涌现之前(这需要复杂的，交互学科的分析和行动)，也远远地在大多数想要接受新的办公方式的组织有能力来成功地完成革新必须具备的完整系统之前。 那么我们该怎么办呢?如果新的办公方式只是另一种潮流(就像呼啦圈，宠物石和后现代主义设计)，我们只需静静地等着它消失，然后一切都会恢复到原来的样子。但是它不会消失，因为它是对于一系列休戚相关的趋势的一个智能反应(趋势中的许多都是全球化的)，这些趋势如今正在转变工作的本性，而且很快地也将作用于移民方式，学习模式和社会关系。我们所能做的就是寻找，欢迎，阅读和留意像这本书这样的书籍。这是一本有意义的，全面的作品，玛丽莲用她敏锐的新闻从业者的眼睛观察新的办公方式的实践情况，仔细阅读能帮助我们在支持人们最好的工作和最好地利用新的办公方式时作出更明智的决定。 迈克尔·布里尔 建筑师 布法罗社会和技术革新组织有限公司总裁

汤恩伯史料专辑

作者：  徐煜主编;武义县政协文史与学习委员会编

出版社：中国文联出版社,2000

简介：　　共同使用该ISBN的有《作家世界文库》系列：邱春林著《中国历代帝王感赋》岳阳市科普作家协会选编《自学成才硕果累累：张月明同志闪光的人生足迹》胡迎建著《湖洲鹭踪》陈运和著《陈运和政治抒情诗选》胡斌著《胡斌文选》等； 　　王良瑛主编《当代作家文丛》：何霖著《走过玫瑰季节：何霖诗集》张素萱著《萱草依依》王云根主编《绍兴小说》《绍兴剧本》《绍兴散文》《绍兴童话》冯增荣著《生之痕》李青葆著《奇石流梦》江涌贵著《奔涌的情流》若萍著《别无选择》陈月宝著《大泽采风：陈月宝通讯作品选》高冠兴著《闪电出击：高冠兴电视作品集》李青葆著《奇石流梦》等； 　　《当代文丛》系列：贾刚为著《高山流水》杭州市新四军研究会第21军委员会编《东海晨曦：21军在浙江》； 　　周峙峰著《凤尾竹下的许诺》姚学礼著《谢天谢地》季荣玉著《诗联章草》陈运和著《山山水水尽诗味》裴铁辉著《凤凰树下》《泉州史志丛书》（全五册，包括黄启明著《温陵英彦：泉州历代状元宰相全传》等）《滨州文史》（第一辑）（第二辑）王耀东主编《世界华人诗存》潘忠贵著《从流浪儿到大学教授》《杜深如烈士日记：1938.1～1939.8》 蔡文锦著《李审言评传》谢忱著《勾吴史新考》等等，均由中国文联出版公司出版。　　

产业组织优化与经济集约增长[地方志]

作者：  谢地著

出版社：中国经济出版社,1999

简介：国家教委人文社会科学基金项目:本书提出产业组织优化是实现我国经济集约增长的一个关键因素。从这一判断出发，阐述了新的经济增长理论，产业组织优化与经济集约增长的内在机理，进而提出有利于实现我国经济集约增长的企业自组织能力成长战略和产业组织政策框架。

Destruction of Rationality

作者：  (匈)卢卡奇(Georg Lukacs)著;王玖兴，程志民，谢地坤等译

出版社：江苏教育出版社,2005

简介：匈牙利著名学者卢卡奇的《理性的毁灭》一书是以第二次世界大战为背景，从意识形态上对德国法西斯主义作了“追究既往”式的思想清算。作者在书中把德国法西斯主义的兴起和第二次世界大战的罪责追溯到了非理性主义的思想学说，对自20世纪起的西方非理性主义思潮的源流、演变和社会后果等作了系统的考察和批判，把包括叔本华、尼采等人的生命哲学为代表的非理性主义思潮毫不客气地推上了被告席，要他们为德国法西斯主义的兴起和第二次世界大战的爆发承担不可推卸的“思想责任” 尽管书中的一些观点和结论未必都正确，但至少在法西斯主义及第二次世界大战等问题的研究上，它包含了许多有待我们去深入研讨的新颖思想和独特价值。

江湖外史之港片残卷

作者：  魏君子著

出版社：文化艺术出版社,2006

简介：　　也不知是谁规定的，一本书非得有序。按我的原定计划，一旦魏君子出书，我将发表如下观点： 　　“哈哈，终于抢到沙发了～～” 　　作者的网络博客，我每天都看，有一次喝高了，实在忍不住，回贴赞叹，之后又在自己的博客上大肆吹捧，他才知道，原来网络上还有我这么个港片同好。 　　在我的记忆里，港片＝一块二毛钱＋一瓶汽水＋一袋瓜子＋一串诸如“我靠、牛逼”之类的感叹词。 　　八十年代，昏暗的录相厅，空气里弥漫着劣质烤烟和臭脚丫子的味道，那时候还没有投影，碰上超过二十吋的彩电就已经谢天谢地了。有一次，为了见识传说中的平面直角电视，和传说中的英雄本色ii，我一个人横穿上海，坐了三小时公交车，抵达五角场，进门之前，浑身是汗，出门之后，浑身是由汗化成的白雾。 　　有个流行词可以极其恰当地形容当时的气氛：爆棚！ 　　我相信，任何一个港片导演，当时如果在录像厅，他会拭去眼角的清泪，由衷地道一句：这他妈才叫观众！ 　　对港产片的痴迷，支撑我走完整个青春期。直到现在，我写东西，还是摆脱不掉港片的影子，我相信，很多身处影视业的同龄人，都是这种情况。当然，也有那种号称被欧洲文艺片熏陶长大的，但我每次都十分好奇，那个年代，连查泰莱的夫人都当毛片卖，您从哪儿去找欧洲片看啊？ 　　前几天，有幸见到香港的老前辈，他问起，喜欢什么类型的电影，我说喜欢港产片，他苦笑，大概是觉得我有点见人下菜碟那意思，之后的半小时，前辈才明白过来，对面这个四眼是个港片数据库。当然，如果本书的作者在场，那就绝对是港片的google＋ 　　百度。 　　其实还有很多话想说，有关青春，有关回忆，有关激情和坚持，但这本书是别人的，我还是见好就收吧。 　　最后一句（相信也是作者的心声）：谢谢港产片，谢谢与之相关的电影工作者，有了你们的努力，我们的青春才不至于苍白到无声无息。 　　

Improv wisdom

作者：  (美)Patricia Ryan Madson著;七印部落译

出版社：华中科技大学出版社,2014

简介：是什么样的课堂，让苹果、谷歌、哈佛商学院、梦工厂、北影、上戏、CCTV《谢天谢地你来啦》节目组、果壳网争相采纳？是什么样的课堂，让赖声川导演、乔布斯教主都一致推崇？答案是：即兴表演艺术。 即兴表演兴起于美国，却影响了整个世界。作者Patricia是斯坦福大学最能启发学生灵感的戏剧老师。《即兴的智慧》就诞生于斯坦福大学的课堂，书中的十三堂即兴表演课，更像是十三条人生哲理。它传至世界各地，如英国、德国、韩国、日本、意大利、墨西哥和南美洲。现在，它来到了中国。 如今即兴表演不再只属于专业舞台： 它被企业家采纳，用来培养员工的团队意识和创新能力； 它被设计师采纳，用来启发灵感与创造力； 它被心理学家采纳，用来帮助内向、羞涩、孤僻的人； 它被教育工作者采纳，用来开拓学生的潜能与专长； 它被禅学、灵修者采纳，用来寻找自我、开启正念； 它被家庭主妇采纳，用来发现生活中一切细微的美好； …… 人生就是一场即兴演出，随时可能意外结束。除了那些必须严格按照剧本表演的人，每个人的一生都是在即兴发挥中度过的。既然我们都是人生舞台上的即兴演员，为什么不演得更专业一点？即兴表演是一个比喻，是一种途径，是演员和音乐家几个世纪来一直在使用的技巧，是每个人可以学习和利用的生活方式，是开启正念和潜能的钥匙。 快来领略即兴表演艺术的风采吧！