农民画
作者： 左汉中卷主编;中国现代美术全集编辑委员会编
出版社：湖南美术出版社,1998
简介：
片断：
中国
农民画论
左汉中·李小山
农民画是在中国特定历史与社会条件下产生的一个特殊画
种。在欧洲，与中国农民画相近似的绘画现象称之为稚拙艺术，在
臺湾、香港、东南亚称之为素人绘画。“农民画”在中国历来是一个
约定俗成的称谓，后来有人改称它为“现代民间绘画”。本文从宏观
的历史概念出发，仍称它为“农民画”。中国农民画发端于农村，与
古老的乡风民俗和传统民间艺术有着深厚的渊源，从它诞生、成
长、发展的几十年中，延伸着一行艰难与振奮、发展与困惑的历史
轨迹。本文试就中国农民画的发展脉络、文化特质和艺术风格三个
方面进行一个系统的探讨。
一中国农民画的发展脉络
中国是一个拥有数亿农民的农业大国，鄉村占据着中国绝大
部分土地。千百年来，中国农民在这塊土地上生息与劳作，同时也
逐步形成了自己的民俗与文化，农业生产生活活动猶如源头活水，
为农民艺术蓄积了强大的势能，一些与实用紧密结合、表达宗教理
想、亲缘情感的民间手工艺应运而生。应该说，广义的农民绘画，要
追溯到很早以前，如宗教信仰民俗中的神廟壁画、水陸道场画；服
饰民俗中的剌绣挑花底样、织锦印染图纹；居住民俗中的屋顶彩
画、箱柜漆画、竃臺画、炕图画；节令民俗中的年画、剪纸、彩灯、风
筝；游艺民俗中的脸谱、皮影、纸牌等等。通观各门类民间美术形
式，有的本属民间绘画范畴，有的则与民间绘画有着直接或间接的
关系。用历史的眼光看，由于这些民俗艺术形式具有极强的實用色
彩和自娱自乐性，因此也带来了它发展上的被动色彩。
十四五世纪以来，随着中国城市资本主义萌芽抬头，雕版工艺
的发展，戏曲、小说的盛行促进了市民版画的蓬勃兴起，同时也引
发了分布全国各地的农民木版年画业。这些木版年画作坊均由农
民亲手操持，农忙之余，他们便在作坊赶印年画，以便在年关应市。
木版画内容丰富、形式繁多，除了门神、绣像、戏文、年历画、神马之
外，还增生了灯画、藻井、窗花、桌图画、榖雨帖、竃画等品类，并开
拓了花鸟、农村风情、民俗故事、讽刺画等内容，表现语言上吸收了乡
村寺廟壁画、社火、箱柜漆画、剪纸、碑版等手法，有别于市民版画的
刻线织细和设色清淡，富有浓鬱的农民艺术气质。与那些地道的家
庭、家族、村落自给型农民艺术相比，它具有明显的商品意识和尺度
大得多的流通市场。因此，乡村木版年画富有颇为强劲的生命力，近
一个世纪以来，儘管它经历了时代风风雨雨的吹打，不断升沉起落，
仍然以旺盛的活力生存下来。从整体上说，40年代初在延安和其他
解放区兴起的“新年画”运动以及建国后曾三度形或高潮的中国新农
民画，都与传统乡村木版年画有着千丝万缕的聊系。
在革命战争年代，农民参军的士兵们在战门之余，亲自动手描绘
自己或战友们的战门生活，有大量作品发表在前线报刊或运队牆报
上，现在仍有不少革命文物可证。而确切意义的农民画的出现是在新
中国诞生后的50年代。
