Design history and the history of design

　　 在学校、学院中，在工业、零售业与大众媒体领域中，设计这个话题， 　　变得越来越热门。数年来在英国政府不温不火的支持中，也大大提高了对设 　　计的认识，因为他们已经了解到在推动商业、国家的经济成功中，设计的“ 　　附加价值”是何等关键。人们认识到，设计不仅具有举足轻重的经济力量， 　　而且，它还是进行社会控制、保持社会和谐的一种方法：设计对犯罪与各种 　　破坏行为起到预防作用；同时，新住宅设计，如在贝尔法斯特开展的城市中 　　心区域的重新设计、更新设计，成为应对内部局势不安影响的一种方式。而 　　且，20世纪80年代，英国人对设计与风尚的痴迷，其实是对精神缺失的一种 　　遮掩或补偿，由于社会团结与社区意识的消失，人们在消费享乐主义的快乐 　　中以异化来寻求心理缓解。那时流行的格言是“生活时尚美好就是最温柔的 　　报复”。 　　 人造体系中，各种失败案例有规律地出现。这使我们明白，好的设计并 　　不只是简单的品位或风格问题，而是一个攸关生死的问题。太多的失败表明 　　，设计相当重要，所以不能将它交付给设计师与政客，用来为唯利是图的企 　　业公司牟利，或是为政治选举所利用。 　　 伦敦设计中心所属书店拥挤的书架表明，设计出版物日益增多且涉猎广 　　泛。许多书籍都是有关设计史，但到目前为止，只有一本对设计史的原则进 　　行了介绍――黑兹尔？康威主编的《设计史：学生手册》(1987)――它针对 　　的是初学者。同时，对本科毕业生和研究生来说，这也是一本不错的设计史 　　入门书。 　　 康威这本书包含由不同领域专家所撰写的短篇论文，对设计的具体分支 　　，有针对性地进行各自的介绍：服饰与纺织、陶瓷、家具、室内设计、工业 　　设计、平面设计与环境设计。这样划分主题进行介绍，是很合理的，它符合 　　教育机构的组织方式，尽管，这不是该书要谈论的问题。毫无疑问，历史学 　　家是对服装与平面设计之间的差异进行研究，但有趣的是，它们之间的差异 　　与基本理论的共同点相比，是渺小的。将设计划分为不同领域的缺点在于， 　　对基本问题的讨论必然是分散的。此外，尽管康威选择的学科范围广泛，但 　　其介绍也未能包括所有设计，例如，建筑、工程、戏剧、军事和交通设计都 　　被排斥在外。 　　 《设计史与设计的历史》(作者约翰？沃克、朱迪？阿特菲尔德)的目的 　　是要提出问题，而不是复述一般看法。我们首先阐释设计史的原则，然后对 　　设计概念提出质疑，并在审视历史写作的常见问题之后，对运用不同分析方 　　法的各种类型的设计史进行思考。最后，着眼于特定的重要概念，例如风格 　　和品位，进行具体探讨。 。 　　 《设计史与设计的历史》旨在纵观设计史及其概念与方法问题，为新手 　　提供指南。因为涉及范畴庞大而复杂，所以，书中会出现将结构主义和符号 　　学内容与设计史相联系，但却没有进行深入或详细讨论的情况。作者想，任 　　何被这些分析模式所吸引的人，都会去阅读相关的书籍与重要著作。 　　 任何如设计史这样多元且异质的研究，必然在一定程度上是折中性或多 　　样化的，我们必须尽可能客观地对其多样化的方法加以考虑。不过，作者的 　　倾向是用一种批判理论／唯物主义的方法来进行设计史的写作。 　　 本书对设计史写作的分析，涵盖范围广，囊括了从学术一科技性到普及 　　一新闻性的所有文本。后一种类型的文本是书店中设计书籍的主流。在大多 　　数出版商看来，设计史应该是对全彩印的铜版纸书籍进行通盘考虑的研究， 　　但此类文本往往短小浅薄。然而，因为该学科中很明显地存在着许多理论争 　　议，所以这类书籍并没有遭到排斥。如此一说，还请其他评论者不要认为作 　　者无视商业压力，尤其是这样的商业压力决定着书籍能否出版；并且对提高 　　设计史写作标准的过程中存在的困难，作者也并非心存轻视，作者只是太过 　　注意其过去的错误了。 　　 在历史学家看来，设计是一门非常丰富且极具挑战性的学科，因为它位 　　于不同领域的交叉处，艺术与工业、创意与商业、制造与消费。设计关注风 　　格、实用性、物质材料、人类欲求、思想、政治、经济。它包括私人及公众 　　领域。它拥有最具理想化和乌托邦的目标，以及人类最消极、最具破坏性的 　　冲动。设计史学家的任务是艰巨的，他们必须熟悉多种课题与专业。因而这 　　方面的指导更有存在的必要。