简介
彭耀春著的《中国电影理论与公安影视传播》分 为三编：第一编为中国电影理论研究，评析百年来具 有代表性的中国电影理论学说；第二编为公安题材影 视剧评论，论述当代中国公安题材影视剧发展流变， 以及当下警察影像的探索意义；第三编为公安传播探 究，以当代传播理念阐释新媒体时代中国公安的话语 声音。三编相对独立又相互关联，共同构成观察当代 公安题材影视和当下公安新闻宣传传播的大视野。
目录
第一编 中国电影理论研究
一 “影戏”理论面面观
二 论左翼电影理论
三 论费穆“新的电影观念”
四 论五十年代中国电影理论的特征
——以夏衍《写电影剧本的几个问题》和张骏祥
《关于电影的特殊表现手段》为例
五 电影“锣鼓”的意味
——论钟惦棐的电影评论
六 20世纪90年代中国电影理论的关键词
第二编 公安题材影视剧评论
一 作为公安文化软实力的警察影像
二 从“警匪片”到“公安片”“公安剧”
——新时期关于警匪片的类型研究和警察影像
创作重心的位移
三 警察创作的警察影像
——从警察作者的视角看中国公安题材影视作品
四 中国警察影像纪实美学的两种视角
五 《秘密图纸》对中国反特影片的突破和转变
六 歌颂喜剧与歌颂性喜剧
——重读《今天我休息》
七 新世纪中国警察影像之标志性双璧
——电影《任长霞》与电视剧《任长霞》比较
八新世纪公安影视剧的发展趋势：典型人物宣传影视剧化
九 公安工作的“一流故事”与公安文艺的“一流表达”
十 平民英雄与纪实美学的深化
——近期公安题材影视个案研究五题
第三编 公安传播探究
一 公安传播论
二 从警察公共关系视角看新时期警民关系
三 新闻传播学视野下的警方与新闻媒体
四 互联网时代的公安舆论引导
五 传播学视角下的新世纪公安典型宣传
六 公安传播在群体性事件处置中的舆情理念与技术标准
后记
一 “影戏”理论面面观
二 论左翼电影理论
三 论费穆“新的电影观念”
四 论五十年代中国电影理论的特征
——以夏衍《写电影剧本的几个问题》和张骏祥
《关于电影的特殊表现手段》为例
五 电影“锣鼓”的意味
——论钟惦棐的电影评论
六 20世纪90年代中国电影理论的关键词
第二编 公安题材影视剧评论
一 作为公安文化软实力的警察影像
二 从“警匪片”到“公安片”“公安剧”
——新时期关于警匪片的类型研究和警察影像
创作重心的位移
三 警察创作的警察影像
——从警察作者的视角看中国公安题材影视作品
四 中国警察影像纪实美学的两种视角
五 《秘密图纸》对中国反特影片的突破和转变
六 歌颂喜剧与歌颂性喜剧
——重读《今天我休息》
七 新世纪中国警察影像之标志性双璧
——电影《任长霞》与电视剧《任长霞》比较
八新世纪公安影视剧的发展趋势：典型人物宣传影视剧化
九 公安工作的“一流故事”与公安文艺的“一流表达”
十 平民英雄与纪实美学的深化
——近期公安题材影视个案研究五题
第三编 公安传播探究
一 公安传播论
二 从警察公共关系视角看新时期警民关系
三 新闻传播学视野下的警方与新闻媒体
四 互联网时代的公安舆论引导
五 传播学视角下的新世纪公安典型宣传
六 公安传播在群体性事件处置中的舆情理念与技术标准
后记
中国电影理论与公安影视传播
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