简介
林兆华跻身人艺，怎么从演员到导演？林兆华、高行健偶遇在人艺，中国第一部小剧场戏剧《绝对信号》诞生始末。林兆华自称是传统戏曲的卫道士，那他的创新到底在哪儿？ 孟京辉干吗一直跟戏剧较劲？他从中获得了什么？《思凡》创作始末孟氏说法。孟京辉如何评价自己过去的十年？ 张广天如何迈进戏剧圈？张广天左派思想的由来。张广天眼中的戏剧。 赖声川讲述台湾戏剧二十年。赖声川与侯孝贤两人私下交流了些什么？赖声川是如何进行他的集体创作的？ 沈林传授给学生一些怎样的戏剧观念？沈林在幕后做了些什么？ 吴文光、文慧创造出了怎样的剧场空间？ ……
目录
序
牟森 戏剧有很多的可能性(采访时间2000年8月2日)
田沁鑫 在戏剧面前个人是渺小的(采访时间2001年2月13日)
林兆华 我尊重自己的感受(采访时间2001年3月12日)
郭涛 戏剧就是我的命(采访时间2001年3月13日)
孟京辉 对着凶险继续向前进(采访时间2001年4月10日)
关山 最重要的是立场(采访时间2001年4月11日)
张广天 戏剧要有民众立场(采访时间2001年5月18日)
林荫宇 老师也能够排荒诞剧(采访时间2001年9月8日)
吴晓江 做戏就是我对生活的一种态度(采访时间2001年9月23日)
. 郑铮 剧场是家(采访时间2001年12月7日)
罗江涛 多媒体戏剧将以更具表现力的手段在戏剧舞台上日趋完善(采访时间2001年12月9日)
沈林 舞台小世界 世界大舞台(采访时间2001年12月12日)
赖声川 我们应该找自己的路(采访时间2001年12月15日)
田戈兵 剧场的希望在边缘(采访时间2002年1月9日)
查明哲 我就是要给戏剧增加重量(采访时间2002年1月26日)
吴文光、文慧 创造的过程是自己被净化的过程(采访时间2002年2月4日)
黄纪苏 戏剧要有补世道人心(采访时间2002年5月12日)
赵有亮 排出的戏百姓喜欢就行(采访时间2002年5月24日)
后记
牟森 戏剧有很多的可能性(采访时间2000年8月2日)
田沁鑫 在戏剧面前个人是渺小的(采访时间2001年2月13日)
林兆华 我尊重自己的感受(采访时间2001年3月12日)
郭涛 戏剧就是我的命(采访时间2001年3月13日)
孟京辉 对着凶险继续向前进(采访时间2001年4月10日)
关山 最重要的是立场(采访时间2001年4月11日)
张广天 戏剧要有民众立场(采访时间2001年5月18日)
林荫宇 老师也能够排荒诞剧(采访时间2001年9月8日)
吴晓江 做戏就是我对生活的一种态度(采访时间2001年9月23日)
. 郑铮 剧场是家(采访时间2001年12月7日)
罗江涛 多媒体戏剧将以更具表现力的手段在戏剧舞台上日趋完善(采访时间2001年12月9日)
沈林 舞台小世界 世界大舞台(采访时间2001年12月12日)
赖声川 我们应该找自己的路(采访时间2001年12月15日)
田戈兵 剧场的希望在边缘(采访时间2002年1月9日)
查明哲 我就是要给戏剧增加重量(采访时间2002年1月26日)
吴文光、文慧 创造的过程是自己被净化的过程(采访时间2002年2月4日)
黄纪苏 戏剧要有补世道人心(采访时间2002年5月12日)
赵有亮 排出的戏百姓喜欢就行(采访时间2002年5月24日)
后记
做戏:戏剧人说
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