简介
电影被视为“一种（人类）幻想的现象”。
“映像”较之于“影像”更着重于人的心理及生理感受，它与生命共同搭筑一个完满形态。
在此处，“映像”替代在电影诞生之初的放映机投射影像的感知与印象。
“映像”，同时也具有某种前设的“意识形态”。
《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。
所以，《映像馆》的受众群从开始就注定不会太宽泛。
《映像馆》的产生缘于少数人对电影的挚爱和持续的热情。
这里希望能够建立一种有效的、良性的语言环境，形成对电影“娱乐功能”之外的“美学价值”的关注与审视，以及置于常规的“看”电影的接受反应之上；再者，面对影像资讯急速膨胀、缺乏分科门类更详尽的研究电影资料的当下，《映像馆》如能去繁入简，充当“认识”电影过程中的“工具书”，这当是《映像馆》的某种价值所在了。
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目录
一 关于导演
二 关于作品
三 手记
四 评论
1 跨越斯特林堡的界限
2 从莫妮卡到爱米丽
3 从《处女泉》看伯格曼的神性论
4 《第七封印》中的一个片断
5 消失的舞台——伯格曼的《魔笛》
6 伯格曼的几个词汇
五 对话
1 约翰·西蒙&伯格曼
六 剧本
1 《冬日之光》剧本摘选
七 作品年表
二 关于作品
三 手记
四 评论
1 跨越斯特林堡的界限
2 从莫妮卡到爱米丽
3 从《处女泉》看伯格曼的神性论
4 《第七封印》中的一个片断
5 消失的舞台——伯格曼的《魔笛》
6 伯格曼的几个词汇
五 对话
1 约翰·西蒙&伯格曼
六 剧本
1 《冬日之光》剧本摘选
七 作品年表
Ingmar Bergman
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