简介
每一部成功的小说，一定都有一个成功的男主角。
王度庐的小说里，写得最成功的一个男人，就是李慕白。
王度庐的小说里，写得最失败的一个人，也是李慕白。
王度庐绝不想把李慕白写成一个失败的男人，更绝不想把李慕白写成失意的男人。
可惜王度庐已经不由自主了。
因为李慕白已经脱离了王度庐的控制，因为李慕白在王度庐笔下已经变成了一个活生生的、有思想的、有个性的、有血有肉的人物。
一个作家能够在他的笔下创造出这样的一个人物，绝不是一件容易的事。
“五四”以后的通俗文学，由于其思想观念和文学形式总体上是传统型的，所以一向被视为“旧”文学；而且在现代文学史上，曾经出现过“五四”新文学对以鸳鸯蝴蝶派为代表的“旧文学”的激烈斗争。因此，人们论及此一时期的文学时，往往把“新”“旧”之别等同于“优”“劣”之别；又往往只注目于二者对峙、争斗的一面，而忽略了因为共处于相同时空和相同的民族文化统一体中，它们之间又存在着互相联系，互相渗透，乃至在一定条件下互相补充、转化的一面，而上述情况，至少在民国时期通俗小说的优秀或较优秀部份中，是确然存在的。
本文即试图从这样的角度，对王度庐先生的小说艺术，作一较为系统的初步考察。
目录
往事如烟（代序）
困顿与奔波
旗下子弟
艰苦自学
相懦以沫
饥驱远游
海滨“度庐”
兄弟青岛话别
沙滩上的沉思
《河岳游侠传》
“鹤一铁五部曲”的诞生
成名之作——《宝剑金叙记》
从《剑气珠光录》到《铁骑银瓶传》
“鹤一铁五部曲”的地位和意义
对仇恨的惩罚——《鹤惊昆仑》
不全无辜的无辜者
隐含“否定”的正义性
爱情失败了，它又胜利了
挣扎于情义之间——《宝剑金效》
悲惨的选择，未尝不崇高
. “这个领域属于心理剧”
“名士气”及其“矫情”
“江湖’不讲“理”一《剑气珠光》
写作策略之暇疵
性格逻辑的悻离
生命力的飞跃和突进——《卧虎藏龙》
八方受敌的玉娇龙
深入骨髓的孤独感
生龙活虎的“间巷之侠”
附论电影的二度创作
亲子情，生死别——《铁骑银瓶》
“通则浅，隔则深”
雪山皑皑映悲情
“左右开弓”的写作生涯
“霄羽”也在青岛“现身”——《落絮飘香》
京华月色照愁人——《古城新月》
风魔了青岛女学生——从《海上虹霞》到《寒梅曲》
附：王度庐作品连载情况一览表
揭破“金权”、“男权”话语
告别“英雄时代”
超越“父子冲突”
女性的“男权话语”
作者的“身影”
故都沧桑 京华风习
有了名气之后
诠释野史稗说
新鲜笔意的呈现
叙述艺术的演进
桃李岂无言
青史应留名
主权参考文献
王度庐作品连载文本原件选录
后记
困顿与奔波
旗下子弟
艰苦自学
相懦以沫
饥驱远游
海滨“度庐”
兄弟青岛话别
沙滩上的沉思
《河岳游侠传》
“鹤一铁五部曲”的诞生
成名之作——《宝剑金叙记》
从《剑气珠光录》到《铁骑银瓶传》
“鹤一铁五部曲”的地位和意义
对仇恨的惩罚——《鹤惊昆仑》
不全无辜的无辜者
隐含“否定”的正义性
爱情失败了，它又胜利了
挣扎于情义之间——《宝剑金效》
悲惨的选择，未尝不崇高
. “这个领域属于心理剧”
“名士气”及其“矫情”
“江湖’不讲“理”一《剑气珠光》
写作策略之暇疵
性格逻辑的悻离
生命力的飞跃和突进——《卧虎藏龙》
八方受敌的玉娇龙
深入骨髓的孤独感
生龙活虎的“间巷之侠”
附论电影的二度创作
亲子情，生死别——《铁骑银瓶》
“通则浅，隔则深”
雪山皑皑映悲情
“左右开弓”的写作生涯
“霄羽”也在青岛“现身”——《落絮飘香》
京华月色照愁人——《古城新月》
风魔了青岛女学生——从《海上虹霞》到《寒梅曲》
附：王度庐作品连载情况一览表
揭破“金权”、“男权”话语
告别“英雄时代”
超越“父子冲突”
女性的“男权话语”
作者的“身影”
故都沧桑 京华风习
有了名气之后
诠释野史稗说
新鲜笔意的呈现
叙述艺术的演进
桃李岂无言
青史应留名
主权参考文献
王度庐作品连载文本原件选录
后记
王度庐评传
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