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简介
《弗莱特里科·费里尼》：映像馆。电影被视为“一种（人类）幻想的现象”。“映像”较之于“影像”更着重于人的心理及生理感受，它与生命共同搭筑一个完满形态。在此处，“映像”替代在电影诞生之初的放映机投射影像的感知与印象。“映像”，同时也具有某种前设的“意识形态”。《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。所以，《映像馆》的受众群从开始就注定不会太宽泛。《映像馆》的产生缘于少数人对电影的挚爱和持续的热情。这里希望能够建立一种有效的、良性的语言环境，形成对电影“娱乐功能”之外的“美学价值”的关注与审视，以及置于常规的“看”电影的接受反应之上；再者，面对影像资讯急速膨胀、缺乏分科门类更详尽的研究电影资料的当下，《映像馆》如能去繁入简，充当“认识”电影过程中的“工具书”，这当是《映像馆》的某种价值所在了。
目录
一 关于导演
弗莱特里科·费里尼
附文：意大利新现实主义的形式特征
新现实主义的美学特征
二 手记
三 关于作品
附文：意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品
四 剧本
《托比·达米特》剧本摘选
五 对话
东尼·马拉尼&费里尼
六 评论
与费里尼有关的一些名词
《罗马》：艳丽的风情画
乌托邦或基多的精神分析
在现实与文化背景下的《甜蜜的生活》
30年前的剧本
七 作品年表
弗莱特里科·费里尼
附文：意大利新现实主义的形式特征
新现实主义的美学特征
二 手记
三 关于作品
附文：意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品
四 剧本
《托比·达米特》剧本摘选
五 对话
东尼·马拉尼&费里尼
六 评论
与费里尼有关的一些名词
《罗马》：艳丽的风情画
乌托邦或基多的精神分析
在现实与文化背景下的《甜蜜的生活》
30年前的剧本
七 作品年表
Federico Fellini
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