简介
《“看”与“被看”之间：对中国无声电影的文化研究》一书，是董新宇的博士学位论文；也是她参与由我主持的、关于“中国影视与中国文化传统”几项科研课题的一个成果。因此，不论作为她的博士生导师，还是作为研究项目的主持者，她提出要求我为《看与被看之间：对中国无声电影的文化研究》作一篇序文，是无论怎样也不可拒绝的事情。
回想起初见新宇，情景至今历历在目：那是1992年暑假，一个炎热的傍晚，她和她的父亲从呼和浩特来到北京，敲开了我的家门，眼前的新宇，短衫、短裤、男孩般的短发，浑身散发着青春的活力，
目录
第三节 转型期知识分子——中国无声电影从业人
一、 洋场才子——鸳鸯蝴蝶派文人
二、 影戏票友——10～20年代的中国影人
三、 有备之师——30年代中国影人
第二章 事总关情——民族文化的纪录
第一节 叙事写情
一、 发乎“止乎礼义”之情——“情”、“理”与“苦戏传统”
二、 妇女·牺牲·自我牺牲——感伤模式与女性特质
第二节 西方传奇
一、 “古文文法”——外国小说的选择、意译与改编
中国影视美学建设刍议（总序）
二、 哀情故事——林译《茶花女》及其影响
第三章 东方好莱坞——中国的影戏传统
第一节 本体语言——影院偷艺与“拿来主义”
一、 事不孤立 自然成对
二、 叙事之门 抒情之窗
第二节 电影叙事——外国影片的刺激
一、 类型主题
二、 类型主人公
附： 梦工厂诗人——孙瑜个案分析
结束语
目录
序言
后记
主要参考文献
引言
第一节 大众传媒——形象的消费
第二节 公众领域——意义的生成
第一章 商业电影——情节剧的生产
第一节 情节剧样式——中国无声电影的主流
第二节 “小市民”影迷——中国无声电影观众群
一、 洋场才子——鸳鸯蝴蝶派文人
二、 影戏票友——10～20年代的中国影人
三、 有备之师——30年代中国影人
第二章 事总关情——民族文化的纪录
第一节 叙事写情
一、 发乎“止乎礼义”之情——“情”、“理”与“苦戏传统”
二、 妇女·牺牲·自我牺牲——感伤模式与女性特质
第二节 西方传奇
一、 “古文文法”——外国小说的选择、意译与改编
中国影视美学建设刍议（总序）
二、 哀情故事——林译《茶花女》及其影响
第三章 东方好莱坞——中国的影戏传统
第一节 本体语言——影院偷艺与“拿来主义”
一、 事不孤立 自然成对
二、 叙事之门 抒情之窗
第二节 电影叙事——外国影片的刺激
一、 类型主题
二、 类型主人公
附： 梦工厂诗人——孙瑜个案分析
结束语
目录
序言
后记
主要参考文献
引言
第一节 大众传媒——形象的消费
第二节 公众领域——意义的生成
第一章 商业电影——情节剧的生产
第一节 情节剧样式——中国无声电影的主流
第二节 “小市民”影迷——中国无声电影观众群
对中国无声电影的文化研究
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