电影观念史

　　序
　　导言
　　第一章 电影本性的最初探索(1895～1916)
　　 第一节 卢米埃尔和活动照相性
　　 第二节 梅里爱和戏剧化电影
　　 第三节 格里菲斯和叙事蒙太奇
　　 一、格里菲斯的《一个国家的诞生》、《党同伐异》
　　 二、叙事蒙太奇：分镜头、自由摄影、平行(交替)剪辑
　　 小结 电影的虚构叙事和非虚构叙事
　　第二章 无声电影：造型的诗(1917～1926)
　　 第一节 美国无声电影和“活动的绘画美”理论
　　 一、好莱坞的崛起及其“活动的绘画美”理论
　　 二、卓别林的喜剧影片及其对电影关学的贡献
　　 第二节 欧洲先锋派电影和“纯电影”美学
　　 一、法国：从印象派电影到“纯电影
　　 二、德国：从表现主义电影到“室内剧”电影
　　 第三节 苏联无声电影和表现蒙太奇学派
　　 一、蒙太奇观念的演变与分类
　　 二、爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇理论和《战舰波将金号》、《母亲》
　　 三、蒙太奇理论的基本内容
　　 四、蒙太奇的心理依据和美学特性
　　 小结 电影视觉造型的魅力
　　第三章 有声电影：戏剧化大潮（1927～1945）
　　 第一节 从无声片到有声片——电影观念的一次重大革命
　　 一、初期有声片在电影关学上的倒退
　　 二、电影视听综合性的探索
　　 第二节 经典好莱坞和戏剧化电影
　　 一、好莱坞戏剧化电影形成的基础
　　 二、经典好莱坞电影的叙事系统
　　 三、类型片和明星制
　　 四、《公民凯恩》及其对好莱坞电影观念的突破
　　 第三节 三四十年代苏联和法国的电影观念
　　 一、苏联的“诗”电影与“散文”电影之争
　　 二、法国的“诗意现实主义”电影学派
　　 小结 电影和戏剧的不解之缘
　　第四章 纪实性电影观念（1945～1957）
　　 第一节 意大利新现实主义电影运动
　　 一、新现实主义电影兴起的原因
　　 二、新现实主义电影运动发展的三阶段及其代表作
　　 三、新现实主义电影的主要特征及其影响
　　 第二节 纪实性电影观念的形成和基本理论
　　 一、历史渊源与时代背景
　　 二、巴赞和克拉考尔的纪实性电影理论
　　 三、纪实性电影理论的历史贡献与局限
　　 小结 电影的本性——蒙太奇，还是纪实性?
　　第五章 新浪潮和现代主义电影观念(1958～1967)
　　 第一节 法国新浪潮电影
　　 一、法国新浪潮电影的兴起和主要特点
　　 二、“《电影手册》派”与特吕弗、戈达尔的创作
　　 三、“左岸派”与雷乃、杜拉斯、罗布一格里耶的创作
　　 第二节 欧美现代主义电影的全面兴起
　　 一、费里尼、安东尼奥尼和意大利“新浪潮”电影
　　 二、伯格曼和他的现代主义电影
　　 三、“新好莱坞”电影的形成及其特点
　　 第三节 现代主义电影观念的基本特征
　　 一、现代主义电影观念形成的时代背景与文化根源
　　 二、现代主义电影的内容特征
　　 三、现代主义电影的形式特征
　　 小结 电影思维的现代性
　　第六章 多元综合的当代电影观念(1968～)
　　 第一节 当代电影的新理性主义倾向
　　 一、 “政治片”和风格电影的兴起
　　 二、“战争片”中的人性拷问
　　 三、“新伦理片”中的哲理思考
　　 第二节 电影理论批评的新走向
　　 一、结构主义一符号学电影理论
　　 二、电影叙事学
　　 三、精神分析学电影理论
　　 四、电影的意识形态批评
　　 五、女性主义电影批评
　　 第三节 当代电影的多元化综合化趋势
　　 一、“新德国电影”及其美学特征
　　 二、聚散与互动：“独立电影”与体制内外的交融
　　 三、一体化与多元化：欧亚民族电影的崛起
　　 第四节 后现代语境下的电影新景观
　　 一、后现代主义思潮对当代电影的影响
　　 二、后电影：走向大众文化与高新科技时代
　　 小结 说不尽的影像文化
　　主要参考文献