简介
1956年，我考取中央美术学院彩墨画系（1959年改名国画系）。那年代一切模仿苏联，国画系也推行“契斯卡柯夫教学法”，极力推崇素描，口号乃是“素描是一切造型艺术的基础”。甚至有一个传闻：说齐白石曾表示，假如自己年轻，也要学画素描。对此，我表示怀疑。心想中国古代那么多大家，哪个画过素描？他们的造型基础是什么？近代大师任伯年，当代最顶级的大师齐白石、黄宾虹根本没画过素描，那么他们的造型基础又是什么？李可染先生说：“中国画是白纸对青天。”那白纸对的当然不是石膏像和模特，而是如古人画竹那样，成竹在胸！是写（也可以说是泻）出来的。
当时我有机会看到当代大家作画过程，画人物的有刘凌沧、傅抱石、徐燕荪，他们都是白纸对青天，一挥而就。蒋兆和先生画人物就不像素描写生大卫头像那样，先从外轮廓开始逐渐深入，而是自眉弓、眼睛向外扩展到鼻、口……
这些事例都说明中国人物画的造型是另有一套方法的。当时我还看到芥子园人物卷中提到“十八描”，我以为那不是造型法则，只是把线型分了一下类，举了些人物画的范例，并没有触及任何造型方法。
目录
图录
绪论
头的骨法用笔
手和衣袖的骨法用笔
全身的骨法用笔
附录
后话
绪论
头的骨法用笔
手和衣袖的骨法用笔
全身的骨法用笔
附录
后话
人物画白描技法讲义
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