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简介
本书是2007年度教育部哲学社会科学研究后期资助项目重点项目。一个基于现代性反思的艺术史叙事。以影响中国现代美术发展的四大主义（传统主义、融合主义、西方主义、大众主义）为线索，结合大量的图片和精到的文字概括，系统梳理20世纪中国现代美术历程。展现不同主义影响下的不同美术思潮、事件、人物和作品，表达中国美术界对“西方现代主义美术的价值标准是否具有普适性”的思考，反映出中国美术界在中西文化冲突与交流这一历史氛围中的民族文化自觉性。读者对象：高校图书馆、美术研究机构、美术类专业学生，以及美术工作者和爱好者想了解中国美术发展历史的海内外人士。
目录
第一篇（1840—1919）
序语
落后挨打的危局是中国现代性突变的开端。
结语
第二篇（1919—1949）
序语
救亡与启蒙使中国现代美术的整体形态结构，只能以社会性指向的策略方案为主干。
传统主义、融合主义、西方主义和大众主义，是中国现代美术的自觉选择方案。
“四大主义”就是中国美术的现代主义。
结语
第三篇（1949—1976）
序语
新中国美术是以中华民族落后挨打为逻辑起点、以强国理想为根本目标，并付出了代价的现代化试验的一部分。
“四大主义”在意识形态指导下或被改造或被放大，其实质是自觉选择的主体由艺术家个人上升为同家意志，个人和群体的策略方案为国家性
的选择所替代。
结语
第四篇（1976—2000）
序语
中国美术的现代主义——“四大主义”，重新获得了自主空间，同时呈现出转型乃至消解的趋势。
对西方“跟还是不跟”，这个问题意识本身就是当下中国美术的现代性表征。
结语
总结语 21世纪中国美术向何处去？
民族危难中的救亡图存决定了20世纪中国美术的进程，全球化和地域文化之间的矛盾互动将决定21世纪的中国美术进程。
序语
落后挨打的危局是中国现代性突变的开端。
结语
第二篇（1919—1949）
序语
救亡与启蒙使中国现代美术的整体形态结构，只能以社会性指向的策略方案为主干。
传统主义、融合主义、西方主义和大众主义，是中国现代美术的自觉选择方案。
“四大主义”就是中国美术的现代主义。
结语
第三篇（1949—1976）
序语
新中国美术是以中华民族落后挨打为逻辑起点、以强国理想为根本目标，并付出了代价的现代化试验的一部分。
“四大主义”在意识形态指导下或被改造或被放大，其实质是自觉选择的主体由艺术家个人上升为同家意志，个人和群体的策略方案为国家性
的选择所替代。
结语
第四篇（1976—2000）
序语
中国美术的现代主义——“四大主义”，重新获得了自主空间，同时呈现出转型乃至消解的趋势。
对西方“跟还是不跟”，这个问题意识本身就是当下中国美术的现代性表征。
结语
总结语 21世纪中国美术向何处去？
民族危难中的救亡图存决定了20世纪中国美术的进程，全球化和地域文化之间的矛盾互动将决定21世纪的中国美术进程。
Rroad of Chinese modern art: an illustrated atlas
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