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简介
《中国音乐文化与作品赏析》由远而近，以各朝代音乐的主要特点或成就论题，注意反映其时音乐的主要状况，从而较好地反映了中国音乐的历史脉络和主要成就，也把中国古代乐史知识融汇其中。书中注重文献史料的应用，征引涉及古今众多学者与典籍，取材甚丰；全书新材料与新见解不时可见。
目录
绪言 走进乐史长河
第一章 远古遗响
第一节 音乐起源
第二节 纸上得来终觉浅
第三节 远古遗响
第二章 金声玉振
第一节 漫漫巫风中的恒舞欢歌
第二节 金声玉振
第三章 八音克谐
第一节 周公的制礼作乐
第二节 广博良易，乐教也
第三节 恶郑声之乱雅乐也
第四节 雅颂各得其所
第五节 百家争鸣中的音乐思想
第六节 八音克谐
第四章 审乐知政
第一节 乐家有制氏
第二节 乃立乐府，采诗夜诵
第三节 修身理性，反其天真
第四节 声音之道，与政通矣
第五节 洛庄汉墓乐器群与汉代乐器
第五章 胡乐荐臻
第一节 依三才而命管，成六典而挥文
第二节 慷慨吐清音，明转出天然
第三节 古雅莫高，胡乐荐臻
第四节 和声无象而哀心有主
第六章 盛世元音
第一节 竞为异议，各立朋党
第二节 发扬蹈厉，声韵慷慨
第三节 堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鸣
第四节 席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗
第五节 工师愚贱安足云，太常三卿尔何人
第六节 百花齐放，斗艳争奇
第七节 取来歌里唱，胜向笛中吹
第八节 唐代音乐文献与音乐思想
第九节 唐风洋溢奈良城
第七章 词乐曲唱
第一节 苟获至当，何惮改为
第二节 声诗问为长短句
第三节 自作新词韵最娇
第四节 何不与君指上听
第五节 风暖繁弦脆管，万家竞奏新声
第六节 宋元时期的音乐思想与音乐理论著作
第八章 梨园新韵
第一节 宋人词益以里巷歌谣
第二节 传奇犹宋戏曲之变
第三节 流丽悠远，出乎三腔之上
第九章 西乐东渐
第一节 师夷长技
第二节 风虎云龙，万国来同
第三节 愈趋愈卑，新奇叠出
第四节 死水微澜
第十章 乐律初探
第一节 登堂人室，拾级而上
第二节 为乐必先定黄钟
附录：谱例
一、凤求凰
二、广陵散
三、酒狂
四、幽兰
五、梅花三弄
六、秦王破阵乐
七、阳关三叠
八、潇湘水云
九、古怨
十、牡丹亭?游园
十一、十面埋伏
十二、平沙落雁
后记
第一章 远古遗响
第一节 音乐起源
第二节 纸上得来终觉浅
第三节 远古遗响
第二章 金声玉振
第一节 漫漫巫风中的恒舞欢歌
第二节 金声玉振
第三章 八音克谐
第一节 周公的制礼作乐
第二节 广博良易，乐教也
第三节 恶郑声之乱雅乐也
第四节 雅颂各得其所
第五节 百家争鸣中的音乐思想
第六节 八音克谐
第四章 审乐知政
第一节 乐家有制氏
第二节 乃立乐府，采诗夜诵
第三节 修身理性，反其天真
第四节 声音之道，与政通矣
第五节 洛庄汉墓乐器群与汉代乐器
第五章 胡乐荐臻
第一节 依三才而命管，成六典而挥文
第二节 慷慨吐清音，明转出天然
第三节 古雅莫高，胡乐荐臻
第四节 和声无象而哀心有主
第六章 盛世元音
第一节 竞为异议，各立朋党
第二节 发扬蹈厉，声韵慷慨
第三节 堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鸣
第四节 席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗
第五节 工师愚贱安足云，太常三卿尔何人
第六节 百花齐放，斗艳争奇
第七节 取来歌里唱，胜向笛中吹
第八节 唐代音乐文献与音乐思想
第九节 唐风洋溢奈良城
第七章 词乐曲唱
第一节 苟获至当，何惮改为
第二节 声诗问为长短句
第三节 自作新词韵最娇
第四节 何不与君指上听
第五节 风暖繁弦脆管，万家竞奏新声
第六节 宋元时期的音乐思想与音乐理论著作
第八章 梨园新韵
第一节 宋人词益以里巷歌谣
第二节 传奇犹宋戏曲之变
第三节 流丽悠远，出乎三腔之上
第九章 西乐东渐
第一节 师夷长技
第二节 风虎云龙，万国来同
第三节 愈趋愈卑，新奇叠出
第四节 死水微澜
第十章 乐律初探
第一节 登堂人室，拾级而上
第二节 为乐必先定黄钟
附录：谱例
一、凤求凰
二、广陵散
三、酒狂
四、幽兰
五、梅花三弄
六、秦王破阵乐
七、阳关三叠
八、潇湘水云
九、古怨
十、牡丹亭?游园
十一、十面埋伏
十二、平沙落雁
后记
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