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简介
本书是西方写实绘画与摄影术的比较研究，但重点是绘画，而摄影术只是作为一个“参照系”。论述的内容饱含三条记事本线索。第一，将人的“视觉景象”与“照相机景象”作比较。第二，将一切采取写实手法的绘画（不计艺术价值的高低）与照相作比较。第三，以上述两种比较为基础，论述西方写实绘画（尤其是艺术价值很高的名作）中容易被人忽视的特点。总之，通过衡量写实绘画与摄影术两者的异同得失，重新认识西方写实绘画在世界艺苑中的特殊地位，也将重新评量其真正的艺术价值。
西方写实绘画与摄影术的关系十分紧密，对于这个课题，西方也有一些专门论著，但为数不多（并且往往不从美术史、美学的观点论述）。至于大量的美术通史，对于摄影术往往只偶一提及，而没有以较多的篇幅作深入的探讨。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，对此不必深责。笔者是个东方人，从东方瞻望西方，或许反而看得比较清楚。因此试撰此文，或可作为一个“外篇”，略补西方美术史之不足吧。
目录
自序
引言
上篇 西方写实绘画与摄影术的比较研究
1.从西方画家的“绘画观”谈起
2.西方写实绘画与摄影原理的一致性
3.“暗箱”:照相机的前身
4.摄影术:艺术与科学交叉的产物
5.摄影术的问世引起了巨大的波澜
6.摄影术对于西方写实绘画的影响
7.20世纪的一些情况(上)
. 8.20世纪的一些情况(下)
9.“照相写实主义”
10.写实绘画与摄影之共同的心理基础
附:西方油画概述
中篇 辨写实绘画与摄影术之异,兼论写实绘画诸特征
1.视知觉功能与照相机功能之比较
2.格式塔心理学派论视知觉
附:韦太默的视知觉“组合原则”大意
3.阿恩海姆论写实绘画与照相的区别
4.释“写实绘画”一词的涵义
5.从风景画考察与实绘画的特征
6.人物画
7.人体画与“变形”
8.素描问题
9.色彩问题
10.绘画的“参照框架”(上)
11.绘画的“参照框架”(下)
附:“胸有成竹”和“胸无成竹”
12.速写之美(上)
13.速写之美(下)
14.“艺术家说真话,照相说谎话”
17.艺术照相和照相艺术
18.《摄影构图学》述评
下篇 续论写实绘画诸特征
1.评流俗相传的“模仿论”
2.西方写实绘画的核心是“焦点透视法”
3.再释“写实绘画”的涵义,兼谈“玻璃屏观念”
4.评阿恩海姆对于“玻璃屏观念”的看法
5.透视法和画家的“意匠”
6.对于“形式美”的探索
7.融理入情
8.德拉克罗瓦论画(上)
9.德拉克罗瓦论画(下)
10.《蒙娜丽莎》的启示(上)
11.《蒙娜丽莎》的启示(下)
12.皮格玛利昂的启示
13.结束语
后记
引言
上篇 西方写实绘画与摄影术的比较研究
1.从西方画家的“绘画观”谈起
2.西方写实绘画与摄影原理的一致性
3.“暗箱”:照相机的前身
4.摄影术:艺术与科学交叉的产物
5.摄影术的问世引起了巨大的波澜
6.摄影术对于西方写实绘画的影响
7.20世纪的一些情况(上)
. 8.20世纪的一些情况(下)
9.“照相写实主义”
10.写实绘画与摄影之共同的心理基础
附:西方油画概述
中篇 辨写实绘画与摄影术之异,兼论写实绘画诸特征
1.视知觉功能与照相机功能之比较
2.格式塔心理学派论视知觉
附:韦太默的视知觉“组合原则”大意
3.阿恩海姆论写实绘画与照相的区别
4.释“写实绘画”一词的涵义
5.从风景画考察与实绘画的特征
6.人物画
7.人体画与“变形”
8.素描问题
9.色彩问题
10.绘画的“参照框架”(上)
11.绘画的“参照框架”(下)
附:“胸有成竹”和“胸无成竹”
12.速写之美(上)
13.速写之美(下)
14.“艺术家说真话,照相说谎话”
17.艺术照相和照相艺术
18.《摄影构图学》述评
下篇 续论写实绘画诸特征
1.评流俗相传的“模仿论”
2.西方写实绘画的核心是“焦点透视法”
3.再释“写实绘画”的涵义,兼谈“玻璃屏观念”
4.评阿恩海姆对于“玻璃屏观念”的看法
5.透视法和画家的“意匠”
6.对于“形式美”的探索
7.融理入情
8.德拉克罗瓦论画(上)
9.德拉克罗瓦论画(下)
10.《蒙娜丽莎》的启示(上)
11.《蒙娜丽莎》的启示(下)
12.皮格玛利昂的启示
13.结束语
后记
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